Наталия четверикова актриса личная жизнь

В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Четверикова.

Наталья Анатольевна Четверикова (род. 1 июня 1947, Ленинград) — советская и российская театральная и киноактриса, заслуженная артистка РСФСР.

Биография[править | править код]

Наталья Четверикова родилась 1 июня 1947 года в Ленинграде. В 1970 году окончила ЛГИТМиК (кафедра драматического искусства, педагог — Рубен Агамирзян). Перед 4-м курсом вышла замуж за однокурсника Михаила Самочко и после окончания института вместе с ним уехала в Мурманск. В 1970—1973 годах играла в Мурманском драматическом театре.

В 1974 году вернулась в Ленинград к своему педагогу и вошла в труппу Ленинградского драматического театра имени В. Ф. Комиссаржевской (ныне Академический драматический театр имени В. Ф. Комиссаржевской), где сыграла более 70 ролей.

В кино дебютировала в 1968 году, ещё будучи студенткой института. Её первые фильмы «Любить» (1968) и «Семь невест ефрейтора Збруева» (1970) сделали Четверикову узнаваемой и популярной.

Семья[править | править код]

• Отец — Анатолий Александрович Четвериков (1913—1996), инженер.
• Мать — Людмила Александровна Четверикова (1917—2000), врач-терапевт.
• Брат — актёр Владимир Анатольевич Четвериков (1940—2000).
• Муж — актёр Михаил Иванович Самочко (р. 1948), заслуженный артист РСФСР.

Награды и премии[править | править код]

• Заслуженная артистка РСФСР (21.10.1982).

Работы в театре[править | править код]

Мурманский драматический театр[править | править код]

• «Старший сын» А. Вампилов — Нина
• «Московские каникулы» А. Кузнецов — Катя
• «Валентин и Валентина» М. Рощин — сестра Валентина
• «А зори здесь тихие» Б. Васильев — Галя Четвертак
• «Трамвай «Желание» Т. Уильямс — сумасшедшая
• «Тогда в Севилье» С. Алешин
• «Затюканный апостол» А. Макаёнок — дочь
• «Антонина» Г. Мамлин — Антонина

Драматический театр имени В. Ф. Комиссаржевской[править | править код]

• 1970 — «Тогда в Севилье», С. Алешин — Лючия, Розитта
• 1974 — «Проходной балл», Б. Рацер, В. Константинов — Поля
• 1974 — «Романтика для взрослых», И. Зверев — Тоська, Раймонда
• 1975 — «Пелагея и Алька», Ф. Абрамов — Лида
• 1975 — «Женитьба», Н. В. Гоголь — Агафья Тихоновна
• 1975 — «Не беспокойся, мама!», Н. Думбадзе — Дадуна
• 1975 — «Если бы небо было зеркалом…», Н. Думбадзе — Хатиа
• 1975 — «Иосиф Швейк против Франца-Иосифа”, Б. Рацер, В. Константинов — Маричка, Боженка
• 1976 — «Десять нераспечатанных писем», М. Шатров — Даша
• 1976 — «Смерть Иоанна Грозного», А. Толстой — Мария Годунова
• 1977 — «Притворщики», Э. Брагинский, Э. Рязанов — Алла
• 1977 — «Царь Федор Иоаннович», А. Толстой — Боярышня
• 1977 — «Мои Надежды», М. Шатров — Надежда, Лена
• 1978 — «Бумбараш», А. Гайдар — Баба
• 1978 — «Пять вечеров», А. Володин — Катя
• 1978 — «Царь Борис», А. Толстой — царица Мария Григорьевна (жена Годунова)
• 1978 — «Легенда о шутовском колпаке», Г. Горин — Нэлле, Бэткен, Анна
• 1978 — «Забыть Герострата», Г. Горин — Эрита
• 1979 — «Гнездо глухаря», В. Розов — Зоя
• 1977 — «Принцесса и дровосек», Г. Волчек, М. Микаэлян — гадалка Аза
• 1980 — «Феномены», Г. Горин — Дежурная
• 1980 — «Возвращение к жизни», Н. Думбадзе — Женя
• 1980 — «Синие кони на красной траве», М. Шатров — Сапожникова
• 1981 — «Дипломат», С. Алешин — Ляля
• 1982 — «Генерал Серпилин», К. Симонов — Аня
• 1982 — «Вот так карнавал!», Л. Караджале — Дидина
• 1983 — «Последняя любовь Насреддина», Б. Рацер, В.Константинов — Жена
• 1984 — «Новоселье в старом доме», А. Кравцов — Елизавета
• 1984 — «Выбор», Ю. Бондарев — Надя
• 1985 — «Недотепино королевство», Л. Устинов — Королева
• 1985 — «Неоконченный портрет», А. Чаковский — Дейзи
• 1985 — «Двадцать дней без войны», К. Симонов — Ксения
• 1985 — «Наша милая семья», Л. Немет — Лиди
• 1986 — «Дети Ванюшина», С. Найденов — Клавдия
• 1986 — «Гнездо глухаря», В. Розов — Ариадна
• 1987 — «Скамейка», А. Гельман — Она
• 1987 — «С днем рождения, Ванда Джун!», К. Воннегут — Милдред
• 1988 — «Колыма», И. Дворецкий — Вера Ивановна
• 1988 — «Восточная трибуна», А. Галин — Подрезова
• 1989 — «Диктатура совести», М. Шатров — Зотова
• 1989 — «Лакейские игры», Э. Брагинский — Зобова
• 1991 — «Полоумный Журден», М. Булгаков — Николь
• 1991 — «Царский сон», Л. Устинов — Цыганка Аза
• 1992 — «Антиквариат», А. Пукемаа — Лена
• 1992 — «Обитель теней», Б. Стейвис — Луиза
• 1992 — «Кин IV», Г. Горин — Графиня Госсуил, Дама в шляпке
• 1993 — «Сны Изабеллы Кей», И. Лейтнер — Надзирательница
• 1993 — «Идиот», Ф. Достоевский — Варвара
• 1995 — «Дело корнета О-ва», Е. Гремина — Лукерья
• 1995 — «Приглашение в замок», Ж. Ануй — Капюла
• 1997 — «Прощай, клоун!», В. Воробьев — Мать Джельсомины, Хозяйка, Монахиня, Актриса цирка
• 1997 — «Яма», В. Вербин — Генриетта, Тамара
• 1997 — «Царь Борис», А. Толстой — Царица Мария Федоровна Нагая (вдова Иоанна Грозного)
• 2000 — «Утоли моя печали», С. Буранов — Анна Михайловна
• 2001 — «Шут Балакирев», Г. Горин — Бурыкина
• 2003 — «Вальс энтузиастов», В. Вербин — Людмила Георгиевна
• 2006 — «С тобой и без тебя», Ф. Менчелл — Милдред
• 2008 — «Живой товар», А. П. Чехов — Кухарка
• 2011 — «Невольницы», А. Н. Островский — Марфа Севастьяновна (экономка)

Санкт-Петербургский театр «Русская антреприза» им. Андрея Миронова[править | править код]

• 1987 — «Моя парижанка», Р. Ламурё — Мадам Сивель

Фильмография[править | править код]

1. 1968 — Любить… — Вера, девушка Сергея
2. 1969 — Пятеро с неба — Катерина Тимофеевна, внучка паромщика
3. 1970 — Семь невест ефрейтора Збруева — Надежда Терентьева (вторая невеста, ткачиха из общежития)
4. 1971 — Дорога на Рюбецаль — Манечка, юная партизанка
5. 1971 — Чёрные сухари (СССР, ГДР) — эпизод
6. 1972 — Дела давно минувших дней… — Зоя, дочь Злотникова
7. 1973 — Двое в пути — Тоня Хлебникова, подруга Оли
8. 1974 — Вылет задерживается — Люся, официантка
9. 1975 — Шаг навстречу (новелла «Дочь капитана») — девушка
10. 1977 — Девочка, хочешь сниматься в кино? — маляр, «подруга», «художница по карусели»
11. 1979 — Бабушкин внук — Нина Ивановна, классный руководитель
12. 1982 — Варварин день — Кланя, подруга Варвары
13. 1983 — Место действия — Наташа Светозарова, актриса
14. 1989 — Невыдуманные рассказы о прошлом
15. 1992 — Ключ — жена адвоката
16. 2003 — Улицы разбитых фонарей 5 (18-я серия «Крайние обстоятельства») — Людмила Фёдоровна Горячева, продавщица в магазине «Ткани»
17. 2007 — Расплата (3-я серия) — Наталья Гавриловна, мать Амелиной
18. 2011 — Защита свидетелей (5-я серия) — Вера Павловна Анкудинова, свидетельница

Примечания[править | править код]

Ссылки[править | править код]

• Наталья Четверикова на сайте театра имени В. Ф. Комиссаржевской
• Четверик Натальи Четвериковой: семья, театр, профессия, судьба. // Ваш Досуг. 4 мая 2012 г.
• Natalya Chetverikova (англ.) на сайте Internet Movie Database

Мурманский областной драматический театр:

Нина – «Старший сын», А.Вампилов;
Катя – «Московские каникулы», А.Кузнецов;
Сестра Валентина – «Валентин и Валентина», М.Рощин;
Галя Четвертак – «А зори здесь тихие», Б.Васильев;
Сумасшедшая – «Трамвай «Желание», Т.Уильямс;
«Тогда в Севилье», С.Алешин;
Дочь – «Затюканный апостол», А.Макаёнок;
Антонина – «Антонина», Г.Мамлин.

Театр им. В.Ф.Комиссаржевской:

Лючия, Розитта – «Тогда в Севилье», С.Алешин (1970);
Поля – «Проходной балл», Б.Рацер, В.Константинов (1974);
Тоська, Раймонда – «Романтика для взрослых», И.Зверев (1974);
Лида – «Пелагея и Алька», Ф.Абрамов (1975);
Агафья Тихоновна – «Женитьба», Н.В.Гоголь (1975);
Дадуна – «Не беспокойся, мама!», Н.Думбадзе (1975, 1978);
Хатиа – «Если бы небо было зеркалом…», Н.Думбадзе (1975);
Маричка, Боженка – «Иосиф Швейк против Франца-Иосифа”, Б.Рацер, В.Константинов (1975);
Даша – «Десять нераспечатанных писем», М.Шатров (1976);
Мария Годунова – «Смерть Иоанна Грозного», А.Толстой (1976);
Алла – «Притворщики», Э.Брагинский, Э.Рязанов (1977);
Боярышня – «Царь Федор Иоаннович», А.Толстой (1977);
Надежда, Лена – «Мои Надежды», М.Шатров (1977);
Баба – «Бумбараш», А.Гайдар (1978);
Катя – «Пять вечеров», А.Володин (1978);
Царица Мария Григорьевна (жена Годунова) – «Царь Борис», А.Толстой (1978);
Нэлле, Бэткен, Анна – «Легенда о шутовском колпаке», Г.Горин (1978);
Эрита – «Забыть Герострата», Г.Горин (1978);
Зоя – «Гнездо глухаря», В.Розов (1979);
Гадалка Аза – «Принцесса и дровосек», Г.Волчек, М.Микаэлян (1979);
Дежурная – «Феномены», Г.Горин (1980);
Женя – «Возвращение к жизни», Н.Думбадзе (1980);
Сапожникова – «Синие кони на красной траве», М.Шатров (1980);
Ляля – «Дипломат», С.Алешин (1981);
Аня – «Генерал Серпилин», К.Симонов (1982);
Дидина – «Вот так карнавал!», Л.Караджале (1982);
Жена – «Последняя любовь Насреддина», Б.Рацер, В.Константинов (1983);
Елизавета – «Новоселье в старом доме», А.Кравцов (1984);
Надя – «Выбор», Ю.Бондарев (1984);
Королева – «Недотепино королевство», Л.Устинов (1985);
Дейзи – «Неоконченный портрет», А.Чаковский (1985);
Ксения – «Двадцать дней без войны», К.Симонов (1985);
Лиди – «Наша милая семья», Л.Немет (1985);
Клавдия – «Дети Ванюшина», С.Найденов (1986);
Ариадна – «Гнездо глухаря», В.Розов (1986);
Она – «Скамейка», А.Гельман (1987);
Милдред – «С днем рождения, Ванда Джун!», К.Воннегут (1987);
Вера Ивановна – «Колыма», И.Дворецкий (1988);
Подрезова – «Восточная трибуна», А.Галин (1988);
Зотова – «Диктатура совести», М.Шатров (1989);
Зобова – «Лакейские игры», Э.Брагинский (1989);
Николь – «Полоумный Журден», М.Булгаков (1991);
Цыганка Аза – «Царский сон», Л.Устинов (1991);
Лена – «Антиквариат», А.Пукемаа (1992);
Луиза – «Обитель теней», Б.Стейвис (1992);
Графиня Госсуил, Дама в шляпке – «Кин IV», Г.Горин (1992);
Надзирательница – «Сны Изабеллы Кей», И.Лейтнер (1993);
Варвара – «Идиот», Ф.Достоевский (1993);
Лукерья – «Дело корнета О-ва», Е.Гремина (1995);
Капюла – «Приглашение в замок», Ж.Ануй (1995);
Мать Джельсомины, Хозяйка, Монахиня, Актриса цирка – «Прощай, клоун!», В.Воробьев (1997);
Генриетта, Тамара – «Яма», В.Вербин (1997);
Царица Мария Федоровна Нагая (вдова Иоанна Грозного) – «Царь Борис», А.Толстой (1997);
Анна Михайловна – «Утоли моя печали», С.Буранов (2000);
Бурыкина – «Шут Балакирев», Г.Горин (2001);
Людмила Георгиевна – «Вальс энтузиастов», В.Вербин (2003);
Милдред – «С тобой и без тебя», Ф.Менчелл (2006);
Кухарка – «Живой товар», А.П.Чехов (2008);
Марфа Севастьяновна (экономка) – «Невольницы», А.Н.Островский (2011).

Санкт-Петербургский театр «Русская антреприза» им. Андрея Миронова:
Мадам Сивель – «Моя парижанка», Р.Ламурё (2006).

последнее обновление информации: 11.11.19

Известная петербургская актриса отмечает в 2014 году творческий юбилей — сорок лет на сцене театра им. В. Ф. Комиссаржевской! А 1 июня у нее еще и день рождения

Петербурженка в пятом поколении, ученица Рубена Агамирзяна Наталья Четверикова принадлежит к плеяде талантливых, честных и невероятно работоспособных петербургских актеров, тех, кто еще даст фору многим молодым. Ее знает не только Петербург — благодаря кино это улыбающееся, лучащееся доброжелательностью лицо стало известно стране по фильмам «Семь невест ефрейтора Збруева», «Вылет задерживается», «Девочка, хочешь сниматься в кино?», «Шаг навстречу» и другим. Накануне профессионального юбилея и дня рождения Наталья Четверикова ответила на вопросы нашего корреспондента.

— Наталья Анатольевна, как вы попали на курс Агамирзяна?
— В 1966 году Рубен Сергеевич Агамирзян впервые набирал свой собственный курс (до этого он работал с Борисом Зоном), а параллельно набирала студентов Татьяна Григорьевна Сойникова. Я прошла все три тура, и Сойникова хотела меня уже брать к себе, но Агамирзян сказал решительное «Нет!». Позднее, когда на актерско-режиссерском курсе Сойниковой я была занята в отрывках, которые ставили ее ребята, она сказала, что жалеет, что я не у нее училась. Приятно это было слышать, но я до сих пор верна и благодарна Рубену Сергеевичу — на всю жизнь! Его нет уже с 1991 года, но до сих пор он — словно мой ангел-хранитель в профессии.

— Что же такое Агамирзян давал своим ученикам, что помнится так долго?
— Во-первых, он говорил: «Надо быть верным самому себе». И я верна самой себе всегда. Во-вторых, он учил нас: «Никогда не меняйте театр. Пришли в один и будьте в нем: везде одни и те же проблемы. Будьте верны театру». Еще он говорил: «Что бы у вас ни случилось, оставляйте это за порогом. Нельзя приносить в театр похороны бабушки или болезнь ребенка». Он всегда требовал, чтобы в репетиционном зале мы были раньше его. Сам Рубен Сергеевич приходил вовремя или за пару минут до начала репетиции. Если ему доводилось опоздать (хоть на минуту), он обязательно говорил нам: «Извините, пожалуйста, я опоздал». С нами он был очень строгий, жесткий в решениях, но зато воспитал внутреннюю дисциплину. Позже, с другими курсами, уже стал помягче. А нас спасало море юмора и вечный хохот. Я точно прохохотала все четыре года, пока училась, — от удовольствия, от счастья, что я учусь у него, что просто общаюсь с ним. Он обладал потрясающим чувством юмора и был великолепным педагогом: сумел передать нам свои жизненные наблюдения. Ведь он и войну познал, и судьба у него складывалась не ох как гладко… У него был такой жизненный багаж! Рубен Сергеевич был очень дружен с Константином Симоновым и многими другими известными писателями и поэтами. Рядом с ним была супруга, Галина Иосифовна, верный друг, театровед, которая могла многое подсказать. Хотя и сам Рубен Сергеевич был кладезем знаний и мудрости: по любому поводу можно было к нему обратиться, и он на все вопросы мог ответить. Он так тонко понимал людей: у него же учителя какие — Зон, Товстоногов… А мы… Просто наше поколение послевоенное, оно благодарное. Когда Агамирзян входил в 35-ю аудиторию — словно праздник был у всех. И курс у нас был замечательный! Такие ребята… Многие уже, увы, ушли.

— Вы выпускной свой спектакль помните?
— «Звезда» Казакевича — это был дипломный спектакль. Должны были еще «Опасный поворот» Пристли поставить, но не успели. Ведь по окончании института в 1970 году я уехала вслед за мужем в Мурманск…

— Ваш муж Михаил Самочко тоже актер…
— Он учился параллельно, у Сойниковой, а теперь уже много лет работает в МДТ. Мы поженились перед четвертым курсом, и в этом году уже будет 45 лет, как мы вместе….

— Но наверняка Агамирзян предлагал вам остаться?
— Меня после окончания учебы звали четыре ленинградских театра, четыре режиссера: Гинкас — в Театр драмы «На Литейном», Голиков — в Театр Комедии, Опорков — в «Ленком» и Рубен Сергеевич. Но так уж у нас с мужем получилось, что мы уехали в Мурманск. У меня в этом городе работал папа, и я, когда к нему ездила еще по окончании школы, бывала в областном театре драмы. Там три четверти труппы были выпускники наши, к тому же мой брат Володя, окончивший ЛГИТМиК чуть раньше, чем я, общался с режиссером Овечкиным, который ставил в этом театре спектакли. Там вообще была сильная режиссура: Киселев, Келле-Пелле, Овечкин… Мы приехали туда парой, и нас взяли сразу. Бесконечно звонил в Мурманск Опорков, а потом Падве позвал меня и мужа, когда мы там работали уже третий год. Миша уехал в январе, а я, будучи в положении, осталась собирать контейнер и уехала только в мае. На сносях. Как я это все осуществила, не понимаю теперь… До седьмого месяца героинь играла! Приехала, родила, взяла отпуск по уходу за ребенком, из которого меня Рубен Сергеевич через полгода и взял в Театр Комиссаржевской.

— Я вас впервые в этом театре видела в роли Хатии в спектакле по Нодару Думбадзе «Если бы небо было зеркалом»…
— Это был ввод. И очень долго мы играли с Корольчуком этот спектакль. Абросимова и Особик были уже очень взрослыми, вот нас и ввели. Играли и долго, и много: бывало и по два спектакля в день — утро-вечер.

— А как вам работалось с Агамирзяном-режиссером?
— Потрясающе! Считалось, что я была одной из его любимых учениц. И сколько я себя помню, все, что он говорил, я ловила с ходу — мне даже вопросов никаких ему задавать не надо было.

— Означает ли это, что у мастера и учеников всегда «одна группа крови»?
— Не всегда. Были среди наших и те, кто с ним очень тяжело работал. С курса Агамирзян брал к себе в театр человек 15 — 16, а когда я вернулась из Мурманска, в труппе уже было человек пять всего. Кто-то сам отсеялся, кого-то он сам попросил. Но при этом Рубен Сергеевич всегда думал об артисте, о его развитии, ценил это развитие. Мы получали очень разноплановые роли. И когда я вернулась и со мной в феврале 1974 года начал Суслов репетировать ввод в «Проходной балл», Агамирзян пришел на репетицию.

Посмотрел, потом подошел и говорит: «Ты там что — много играла?» Я говорю: «Да, у меня в Мурманске десять ролей огромных было». Он: «Оно и видно. Молодец!» Так приятно было… Сначала были вводы, а потом случился мой дебют — «Женитьба», роль Агафьи Тихоновны: двадцать пять репетиций, а премьера — двадцать шестая… Потом была большущая роль — Мария Годунова в «Смерти Иоанна Грозного» по Алексею Толстому. И пошло, и пошло…

— А есть какая-то роль, которая памятна тем, что над ней вам пришлось помучиться?
— Это относительно недавняя Марфа в «Невольницах» по Островскому в постановке Георгия Корольчука, моего сокурсника. Это вообще первая роль, которая мне трудно далась. И до сих пор я в день этого спектакля ничего не могу делать, ничем не могу посторонним заниматься. А ведь поначалу Марфа мне показалась незамысловатой… А потом я вдруг «копнула» ее и такую высокую планку себе поставила! Мне показалось, что ее нужно немного осовременить, приблизить из века XIX к нам, к нашему времени, сделать узнаваемой. Корольчуку понравилось, он принял эту Марфу — такую, что теперь зрители после спектакля говорят: «Ой, у нас такая же на работе» или «Ох, у меня соседка точно такая».

— А кино? Вы же так много снимались еще студенткой…
— На первом еще курсе я снялась вместе с Гурзо в фильме Михаила Калика «Любить». Но многие роли потом были эпизодическими. Агамирзян меня не отпускал сниматься. У меня столько главных ролей в песок ушло! Тодоровский хотел меня снимать в «Городском романсе»… На втором курсе я должна была сниматься в «Проводах белых ночей» у Панича. Пришла депеша в институт — Рубену Сергеевичу: «Отпустите Четверикову». Но он сказал: «Либо не снимайся, либо уходи с курса». Тогда это было строго-настрого… Панфилов звал меня в фильм «В огне брода нет» — играть одну из подруг… У меня был выбор: кино или театр, и я сочла, что главное — театр.

— Мне кажется, что для вас не существует проходных или эпизодических ролей — все главные, все для вас — счастье…
— Как говорил Юрий Шварцкопф, который долгие годы был директором нашего театра: «Наташа, ты каждый спектакль играешь как премьеру или как последний раз». Я не люблю вполноги — всегда играю с полной отдачей. Такой у меня характер: я просто убеждена, что если уж мне посчастливилось родиться после войны, после блокады, я не имею права быть несчастливой. Счастье и любовь окружали меня всю жизнь, и с их помощью нам с мужем удается преодолевать любые неприятности.

Екатерина Омецинская