Георгий товстоногов биография личная жизнь

Сегодня театральный мир вспоминает Георгия Александровича Товстоногова: 28 сентября 2020 года исполняется ровно 105 лет со дня рождения бессменного руководителя Большого драматического театра, гордо носящего его имя. Специально к этому дню «Комсомолка» собрала самые значимые факты из биографии великого режиссера.

ФАКТ №1. Вымышленная дата рождения и «подправленная» фамилия

Товстоногов родился в Тбилиси 28 сентября 1915 года. Но официально его годом рождения считается 1913-й: поступая на режиссерский факультет ГИТИСа в 1931 году, он убедил отца прибавить себе пару лет, чтобы соответствовать возрастному цензу абитуриента. С тех пор Георгия Александрович отмечал юбилеи дважды, а все государственные награды ему вручали на два года раньше.

Кстати, фамилия маэстро настоящая тоже с оговоркой. Как пишет театральный критик Наталья Старосельская, отец Товстоногова – потомственный дворянин, высокопоставленный железнодорожник Александр Андреевич Толстоногов – заменил одну букву в своей фамилии по настоянию супруги, певицы Тамары Григорьевны Папиташвили: будучи хоть и красивой, но крупной женщиной, она видела в ней намек на свою полноту.

ФАКТ №2: Начал с зачистки

Свой путь в БДТ, тогда еще носившем имя Максима Горького и тогда еще находившимся в глубоком кризисе, Товстоногов начал в 1956 году. Театр готовился отметить свой 37 день рождения, и накануне торжества труппе представили Георгия Александровича – 11 по счету главного режиссера.

«Семь лет театр практически был без настоящего руководителя. То они коллегию делали. То пригласили замечательного человека, режиссера Константина Хохлова, который был уже стар и болен. Они его «съели». Тут была очень злая труппа», – писала в своих воспоминаниях завлит театра Дина Шварц.

В своем программном заявлении Товстоногов сразу предупредил, что «несъедобен», – и начал зачистку огромной труппы. Было уволено больше 30 артистов – эстрадников и пенсионеров. Такое радикальное начало и резкий сброс «балласта» позволил театру всю эпоху Товстоногова обходиться без драматических увольнений, ведь остались только мастера и молодежь. Среди них был и будущий главный режиссер БДТ – молодой артист Кирилл Лавров, пришедший в театр совсем недавно.

ФАКТ №3. … и сам трижды писал заявление на увольнение

Летом 1972-го, после гастролей БДТ в Москве, газета «Правда» обвинила Товстоногова в извращении классики. Причиной стала постановка «Ревизора» с Лавровым в роли Городничего и Басилашвили в роли Хлестакова. Критика в главной газете страны тогда была равносильна приговору.

Репертуар БДТ считали «вредным», а квартира Товстоногова прослушивалась КГБ (об этом, как не раз рассказывала сестра Товстоногова Натела Александровна, он, к счастью, не знал). Первый секретарь Ленинградского обкома КПСС Григорий Романов имел к Георгию Александровичу личную неприязнь – как подозревают в семье, потому, что считал его евреем.

В январе 1976-го режиссера вызвали в Ленинградский областной комитет партии, поговорить о «порочной линии» театрального репертуара, и предложили подумать об увольнении. Вернувшись в театр, Товстоногов принялся сочинять заявление об увольнении – третье по счету, после запрета «Римской комедии» в 1965-ом и статьи в «Правде». Пока режиссер работал над текстом, чиновника – заведующего отделом искусства – сместили с поста, а за Товстоногова вступилась Москва: обкому намекнули, что не стоит разбрасываться такими талантами.

ФАКТ №4. Гога и Додо

Для самых близких Георгий Александрович был Гогой, а его младшая сестра, Натела Александровна, – Додо. Когда Товстоногов развелся со своей первой женой, актрисой Тбилисского театра драмы Саломе Канчели, и она решила не забирать с собой двух детей – Нико и Сандро, – забота о малышах легла на плечи 18-летней Нателы. Фактически она заменила им мать.

Вскоре Натела Александровна вышла замуж за актера Евгения Лебедева – будущего ведущего актера Ленинградского театра имени Ленинградского комсомола (ныне «Балтийский дом») и БДТ. У супругов Лебедевых родился сын Алеша.

Всю свою жизнь Натела Александровна, скончавшаяся в 2013 году, была хранительницей очага знаменитой семьи Товстоноговых-Лебедевых. Дома царила легкая приятная атмосфера. А вот в театре Товстоногов и Лебедев порой конфликтовали. Так, спор о постановке «Смерть Тарелкина» закончился тем, что на главную роль был назначен не Лебедев, а Ивченко.

Очевидно, родственные связи с Товстоноговым не давали никакой гарантии главных ролей в театре. Например, вторая супруга режиссера – Инна Кондратьева – сильно обиделась, когда главная роль с «Иркутской истории» досталась Дорониной. Конфликт довел до развода.

ФАКТ №5. Добровольная диктатура

Товстоногову принадлежит знаменитая формула «Театр – это добровольная диктатура». Именно она превращала театр в единый организм, подвластный замыслу режиссера и в полной мере раскрывающий артистов.

– Внешне Товстоногов очень уравновешенный человек. Он серьезен, спокоен и тверд. Сквозь толстые стекла роговых очков обращен на вас внимательный и невозмутимый взгляд. Высокий лоб интеллектуала. Плавная, неторопливая речь, низкий, басовитый голос, сдержанный жест, внушительная осанка, – описал режиссера театральный критик Константин Рудницкий. – Те, кто склонен считать его всеведущим и многоопытным мастером, очень близки к истине. Да и те, кто в первую очередь замечает напористую силу товстоноговской мысли, его иронию, часто язвительную, юмор, благодушный и снисходительный, властные манеры театрального диктатора, – они тоже не ошибаются.

Так, театральный критик Елена Горфункель записала воспоминания учеников Товстоногова о железной дисциплине в театре.

– Артисты на репетицию собирались за 15-20 минут, а то и раньше, – рассказал ученик Товстоногова, театральный режиссер Кама Гинкас. – Ходили, толпились, разговаривали, курили, шутили. Потом начинали меньше болтать, меньше шутить, больше смотрели в тексты – и становилось ясно, что машина Товстоногова уже выворачивает на Фонтанку. Потом шли в репетиционное помещение, становилось почти тихо, – значит, он уже в театре. Он появлялся ровно за две минуты во дворе, за минуту поднимался к себе в кабинет, брал у секретаря пьесу, шел в репетиционное помещение – и репетиция начиналась.

Театровед Татьяна Злотникова отмечает, что одним из правил школы Товстоногова было отсутствие дублеров на главные роли: «с двумя исполнителями нужно было бы ставить два совершенно разных спектакля».

ФАКТ №6. 30 лет и три года

Георгий Александрович возглавлял БДТ 33 года. За эти годы из театра, разнузданного кризисом, он стал главной сценой страны, каждая премьера которой была событием государственного масштаба.

В труппе театра собрались и раскрылись такие звезды, как Иннокентий Смоктуновский, Олег Борисов, Татьяна Доронина, Сергей Юрский, Олег Басилашвили, Евгений Лебедев, Валерий Ивченко, Людмила Макарова, Зинаида Шарко, Эмма Попова, Алиса Фрейндлих, Елена Попова, Ефим Копелян, Павел Луспекаев, Павел Панков, Владислав Стржельчик, Валентина Ковель, Вадим Медведев, Михаил Данилов, Юрий Демич, Андрей Толубеев, Геннадий Богачев, Георгий Штиль, Лариса Малеванная, Леонид Неведомский.

ФАКТ №7. Последняя поездка

По воспоминаниям Нателы Александровны, незадолго до смерти брат чувствовал себя нехорошо: сердце. Нужно было делать шунтирование. Лавров договорился с московскими врачами, и Георгий Александрович уже согласился и почти отправился в путь, но вдруг отказался от операции. А спустя месяц, 23 мая 1989 года, сердечный приступ застал 73-летнего Товстоногова за рулем автомобиля, когда он остановился на светофоре у Марсова поля, неподалеку от дома…

26 мая Товстоногов упокоился в Некрополе мастеров искусств Александро-Невской лавры.

– Кончилась великая эпоха театра, – на следующий день запишет в дневнике Рудольф Фурманов, театральный режиссер, основатель и директор Санкт-Петербургского театра «Русская антреприза» имени Андрея Миронова. – Ощущаешь это всем своим существом, хотя он только что предан земле. Прощались вчера с Георгием Александровичем в такой яркий, в такой солнечный день. Природа не плакала, а улыбалась ему.

ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ:

Олег Басилашвили: «Для меня БДТ – это Георгий Товстоногов»

15 февраля легендарному БДТ исполнилось сто лет. Вековой юбилей из-за гастролей в Москве отметили чуть позже – 3 марта. Зато как! Весь свет – и не только Петербурга – собрался в этот вечер в знаменитом здании на набережной Фонтанки (подробности)

Он возвел саму сущность театра на новую степень, разрушив прежние мифы и мнимые установки. Ввел новое слово, которое до него не звучало на театральное сцене, и донельзя сблизил актера со зрителем. Так в чем же “товстоноговская харизма” – в стержне, в удивительном даре, характере или судьбе, рассказывает колумнист Sputnik Грузия Анастасия Шрайбер.

Просто Гога

Его называли просто Гогой. В нем был мощный ген мужества, интеллигентности, бескрайнего таланта. Страстный волшебник невысокого роста, с необычайным обаятельным тембром голоса. Товстоногов абсолютно не терпел фальши как в жизни, так и на сцене, и по сути был создателем первой советской фабрики звезд.

Он создал свою реальность театра, на его спектакли ходили, потому что они были фантастичны по мастерству, идее и зрелищности. Товстоногов был вне конкуренции. Именно при нем русский драматический театр был рожден как таковой. 

“О каких чувствах может идти разговор, когда в действиях нет логики?”, “Ничего не объясняйте зрителю, действуйте”, “Вы должны почувствовать разницу между: рассуждать на эту тему и жить этой темой”, “Ваши задачи не доведены до страстности”, “Надо все доводить до конфликта. Не рассуждайте, а злите партнера, уничтожайте, оскорбляйте” — эти и многие другие фразы Георгия Товстоногова отпечатались в памяти его многочисленных учеников.

“Много лет прошло с тех пор, но я часто думаю и никак не могу понять, почему для того, чтобы освоить на практике эти в общем-то простые истины, понадобились годы, десятилетия? Сейчас, вчитываясь в свои старые студенческие записи, я вижу: выстраивая со студентами будущий спектакль, Товстоногов учил предельно активно проникать в психологию героев, отгадывать их желания, выстраивать действия. Я помню, что только над первой фразой Татьяны (“Взошла Луна…”) он работал с исполнительницей много дней подряд. Ничего подобного в то время не было в практике наших театров. Там больше занимались страстями. Часто можно было слышать на репетициях крик режиссера: “Перестаньте заниматься психологией, это вам не МХАТ!” И потому репетиции Товстоногова нас поражали”, – вспоминал в своей книге “Режиссер уходит из театра” ученик Товстоногова, известный грузинский театральный режиссер Михаил Туманишвили.

“Театр — это добровольная диктатура”

Мало кто знает, что Георгий Александрович Товстоногов начинал как актер, а потом был ассистентом режиссера в Русском ТЮЗе родного Тбилиси. Это было начало 30-х годов прошлого века.

В 1938 году Товстоногов окончил ГИТИС, где учился у Андрея Лобанова и Алексея Попова. И в 1938-1946 годах он уже режиссер Тбилисского русского драматического театра имени А. С. Грибоедова. Первой его постановкой стала драма “Дети Ванюшина” Сергея Найденова в 1938 году. После этого последовали “Кремлевские куранты” Николая Погодина (1940), “Парень из нашего города” Константина Симонова (1941), “Школа злословия” Ричарда Шеридана (1942), “Ленушка” Леонида Леонова (1943) и многие другие постановки.

В конце 40-х годов Георгий Товстоногов начинает работать в Центральном детском театре в Москве и других театрах российской столицы, а также в Русском драматическом театре в Алма-Ате. А с 1949 года судьба занесла Георгия Товстоногова в Ленинград, где он был главным режиссером Ленинградского театра имени Ленинского комсомола. 

Потом же в его жизни произошел ключевой момент – в 1956 году Товстоногова пригласили на должность главного режиссера Ленинградского академического Большого драматического театра (БДТ) имени М. Горького (с 1992 года – имени Г. А. Товстоногова). 

С приходом Товстоногова в театре начались увольнения и зачистки: он сразу уволил почти 2/3 труппы. Про него заговорили, что режиссер в своей творческой деятельности и в воспитании труппы исповедовал недемократический принцип: “Театр – это добровольная диктатура”. 

С Товстоноговым было трудно и легко одновременно. Но он стал режиссером, определивший пути развития театра во второй половине XX века. Позже 30-летний период руководства БДТ Товстоноговым назовут “золотой эпохой”, а сам театр “эстетическим оазисом для ленинградской интеллигенции”.

Открыв новый сезон в 1956 году, режиссер выпустил три премьеры — “Шестой этаж” Альфред Жери, “Безымянную звезду” Михаила Себастьяна и “Когда цветет акация” Николая Винникова, ставшие визитной карточкой нового БДТ. 

31 декабря 1957 года на сцене театра был поставлен спектакль “Идиот” Федора Достоевского, где князя Мышкина сыграл начинающий актер Иннокентий Смоктуновский. Постановка стала одним из крупнейших событий советского театрального искусства.

Среди самых популярных его постановок 1960-х годов были “Варвары” и “Мещане” Максима Горького, в 1970-е годы режиссер поставил спектакли “Ханума” Авксентия Цагарели и “История лошади”, поставленная совместно с Марком Розовским, по “Холстомеру” Льва Толстого, где главную роль сыграл Евгений Лебедев. 12 октября 1987 года Товстоногов представил спектакль “На дне” Максима Горького, которому было суждено стать его последней премьерой. Пьеса, о постановке которой он мечтал многие годы, представляла собой трагедию о расплате за человеческое безверие.

Высшие силы позаботились о нем до конца

Георгий Товстоногов всегда был в непрерывном поиске. Не прощал профессионального и никакого другого предательства, денно и нощно искал на сцене и в жизни “правду, а не правденку”. 

Он пользовался завидной популярностью в женском обществе и в его жизни было немало женщин. Первой женой Георгия Товстоногова была грузинская актриса Саломе Канчели, которая ушла от него через два года после свадьбы. И оставила ему двоих сыновей – Александра и Николая. Второй супругой Товстоногова была актриса Театра имени Ленсовета Инна Кондратьева. Говорили, что муж-режиссер и жена-актриса – это не их история. Так что и этот брак также закончился разводом. Третья жена, гражданская, актриса Тамара Котикова была его бывшей студенткой. Придя в его жизнь, она не пришла в его театр. Наверное, поэтому они прожили семь счастливых лет. Но Котикова говорила про Товстоногова, что женщина не может разбить его сердце – потому что оно полностью принадлежит театру.

При всем этом Товстоногов был невероятно одинок. Впрочем, как любой гений. Он как будто всю жизнь хранил какую-то горькую тайну…

Один из самых близких людей Товстоногова на свете, его родная сестра Нателла, говорила, что единственное, от чего Георгий Александрович никогда не уставал – это театр. Со всеми его нервами, страстями, взлетами и падениями. Он действительно не мог без театра дышать, не мог, не умел и не хотел даже пробовать.

“У него была невероятная наблюдательность, – рассказывала Нателла Александровна в одном из интервью. – Когда что-то происходило, у него часто появлялся отсутствующий взгляд, и возникало ощущение, что он ничего не слышит и не замечает. А на самом деле – все, до мелочей, до тончайших нюансов…”, – вспоминала о режиссере театральный критик Наталья Старосельская.

Говорили, что смерть Георгию Товстоногову за рулем автомобиля предсказала цыганка, или он сам себе такой конец предсказал. 

“Товстоногов хотел умереть, как артист Бабочкин, в машине. Говорил так. И это было ему даровано. Успел подрулить к тротуару и притормозить. С такою же подробною точностью, какою он владел на сцене. Высшие силы позаботились о нем до конца”, – писал о Товстоногове Алексей Волошин в книге “Записки нетрезвого человека”.

Георгия Товстоногова нет уже 30 лет – целое поколение. Но это именно тот случай, когда и через сто лет театральный мир все еще будет его понимать, чувствовать и верить ему.