Люк бессон бывшая жена

В РОССИЙСКИЙ ПРОКАТ выходит «Люси» — второй в этом году фильм со Скарлетт Йоханссон в главной роли, который мы действительно ждем с нетерпением. Его режиссер, Люк Бессон, снял на своем веку не одну популярную картину, однако в массовом сознании в первую очередь он ассоциируется с «Леоном», «Пятым элементом» и «Никитой» — фильмами, где в центре внимания сильная женщина, способная дать фору любому мужчине. Так или иначе девушки с пистолетом в руках стали визитной карточкой французского режиссера — разбираемся, какие именно героини сформировали его кинокарьеру.

Никита была первой сильной женщиной, про которую Бессон задумал снять кино. Исполнительница главной роли — актриса Анн Парийо — сама была такой загадочной, что навела Бессона на мысль, будто она действительно ведет двойную жизнь. Наркоманка и неудачливый грабитель Никита, чтобы избежать пожизненного тюремного срока, cоглашается работать на секретную французскую службу. Главное управление внешней безопасности страны берет на себя обязательство — обучить героиню всем возможным шпионским трюкам и сделать из нее идеального киллера. Как бы Никита затем ни пыталась делать вид, что все в порядке, так или иначе спецслужбы превратили ее в идеальную машину убийства. Фильм Бессона о красотке-киллере породил два успешных сериала — это если не считать революционную идею агента в юбке. Актриса Анн Парийо, хоть и развелась с Бессоном, по-своему стала важнейшей женщиной в его карьере.

Семью Матильды зверски расстреливает сотрудник отдела по борьбе с наркотиками в исполнении Гэри Олдмана — отец девочки водил дружбу с коррумпированными полицейскими, что в итоге привело к печальному концу. Волею судьбы Матильда оказывается на попечении Леона — ее соседа по этажу и, по счастливому совпадению, профессионального убийцы. Персонаж Леона, кстати, вырос из «Никиты»: там Жан Рено тоже играл роль «чистильщика». Киллер Леон нехотя учит Матильду секретам ремесла, поскольку девочка мечтает только об одном — отомстить за смерть четырехлетнего брата. Удивительно, но маленькая Матильда априори воспринималась зрителями как взрослая женщина: для Портман это была первая роль и моментальный успех. Отношения Матильды и Леона — это, в общем, история любви и дружбы. Таких искренних и светлых чувств, которые возникают между невольными собратьями по несчастью, между двумя изгоями общества. И давайте уж честно — на последних кадрах фильма все мы плакали навзрыд. 

«Мультипаспорт!» — одно из первых слов, которое запоминает Лилу, да и все зрители помнят его до сих пор. В этом фильме Бессон продолжил прокладывать путь в известность молодым актрисам: для Йовович роль в «Пятом элементе» стала такой же важной в карьерном плане, как для Портман — в «Леоне». Милла так поразила Бессона, что они потом даже поженились, хотя и этот роман не стал для режиссера долгоиграющим. Бессон называл Йовович «Нефертити из космоса». Ее героиня в «Пятом элементе» выглядела полной противоположностью традиционным спасителям человечества, к которым мы все привыкли — не накачанный, харизматичный мужик, но хрупкая, странная девушка. Безумный сай-фай про то, как инопланетянка Лилу и бывший агент спецслужб (Брюс Уиллис) должны найти четыре таинственных камня и спасти Землю от неминуемого уничтожения Великим Злом, не был похож ни на какой другой. Гротескный, смешной, нелепый, он одновременно касался вечных вопросов о смысле жизни, человечестве, технофетишизме и месте любви во всем происходящем.

Семью маленькой Жанны убивают англичане — деревня, в которой они жили, оказывается сожжена, когда Жанна возвращается домой из леса. Она не просто так оказалась вне дома: девочку посетило божественное видение с посланием о том, что Жанна должна повести войска против английской армии и победить. Много лет спустя героиня попросит аудиенции у короля Карла VII, чтобы рассказать ему об этом. Неминуемо Жанна из героини очень быстро превращается в жертву: окружающие мужчины не могут не использовать девушку в своих интересах, поступившись ее целями, в удобных ситуациях. Жанну обвиняют в ереси и сжигают на костре как раз те, против кого она боролась. Бессон закономерно обратился к истории про Жанну д’Арк — пожалуй, сложно найти более очевидный пример женского героизма в истории. Почти вся съемочная команда «Пятого элемента» работала с Бессоном и над этим проектом — экранизацией истории безумной храброй женщины, отдавшей жизнь за свой народ и веру в бога.

«Ангел-А» — самый небессоновский фильм из всей фильмографии режиссера. Черно-белая французская комедия про проштрафившегося героя по имени Андре, уверенного, что все его страдания закончатся, как только он спрыгнет с моста. Впрочем, с моста в фильме прыгает не он, а невиданной красоты девушка. Андре приходится сигануть за ней — только уже с совсем другим намерением. Спасенная Анжела оказывается ангелом, только суперсексуальным и в коротком черном платье. Она берется помогать неудачнику, ничего не боится и без труда находит деньги, которые он задолжал бандитам. Твист, если его можно таковым назвать, случается внезапно, когда Анжела заявляет Андре, что они — единое целое. «Ангел-А» получился буквальным рассказом о том, что в каждом из нас, в том числе и внутри режиссера, есть много невероятно прекрасного, которое мы сами не в состоянии увидеть. 

Журналистка Адель со странной фамилией Белое-Сухое пишет о приключениях, в которые сама торопится ввязаться. Героиня мечтает оживить древнюю мумию, чьи навыки способны излечить ее парализованную сестру. За помощью она обращается к профессору египтологии, экспериментирующему с телепатией. Бессон в этот раз не ходил за вдохновением далеко и взял за основу фильма популярные французские комиксы Жака Тарди. Адель в фильме невероятно очаровательна, справляется с неувязками на раз-два, а когда оказывается, что мумия-физик-ядерщик (древние египтяне были куда продвинутее, чем мы думаем) не в состоянии ей помочь, врывается в Лувр, чтобы оживить весь двор древнего фараона. Все это захватывающее безобразие происходит на фоне элегантного начала века.

Зои Салдана успела надрать всем задницу и до «Стражей Галактики» — в бессоновской «Коломбиане». Здесь Бессон выступил не режиссером, но продюсером и сценаристом. Героиня Салдана Каталея — это такая Матильда, которой удалось-таки стать киллером, выбрав не мирную жизнь, а ствол и месть. Ее родителей убили у нее на глазах, после чего она поклялась восстановить справедливость. Знакомая история в «Коломбиане» разыгрывается в новом ключе: никто не пытается оградить Каталею от страшной жизни — наоборот, героиню готовят к пути убийцы, не заботясь о ее травмированной психике. Всю свою боль она обратит на обидчиков, которым должно быть так же плохо, как ей. Правда, самонадеянность Каталеи принесет ей только больше боли и потерь. Бессон доводит нереализованную историю про девочку, вырастающую в киллера, до некого жестокого максимума, чтобы наконец закрыть эту тему.

Еще одна экранизация жизни великой женской фигуры. Аун Сан Су Чжи — возможно, важнейшая женщина в истории Бирмы, борец за демократическое будущее и против военной хунты. Нобелевская лауреатка провела больше 15 лет под домашним арестом в родной стране, потеряла мужа, так и не получив возможности увидеться с ним перед смертью, а также десять лет не видела собственных детей. Люк Бессон старался максимально подробно и достоверно рассказать жизненный путь оппозиционерки, за что навлек на себя критику на Западе, но получил широкую поддержку в Азии. Мишель Йео побаивалась браться за такую ответственную роль — актрису депортировали из Бирмы, когда она пыталась встретиться с самой Су Чжи во второй раз.

Люси — квинтэссенция всех киноженщин Бессона. В этот раз режиссер не открыл нам новую актрису — скорее, Скарлетт Йоханссон помогла ему вернуться на привычный пьедестал. Суперспособности ее героини Люси превосходят умения всех бессоновских кинопредшественниц вместе взятых: она умна, практически всесильна, ну, и с пушкой чувствует себя очень комфортно. Свои силы Люси получает вследствие несчастливых обстоятельств: из-за дурацкой интрижки с сомнительным тайваньцем она оказывается наркокурьером и перевозит внутри себя новый наркотик. Вещество попадает героине в кровь и позволяет ей использовать мозг на 100 %. Мы, конечно, и так используем мозг на все сто, но ради Скарлетт можно поверить в популярный миф, что в обычной жизни люди задействуют мозг не больше, чем на десять процентов. Куда заведет Люси вся эта заварушка с суперсилами и саморазрушением (буквальным), можно уже посмотреть в кино — фильм как раз вышел в широкий прокат в России.