Любовь селютина актриса личная жизнь
Åñòü òåàòðû, êóäà çðèòåëü õîäèò «íà ðåæèññ¸ðà». Åñòü ñïåêòàêëè, ãäå ïóáëèêó èíòåðåñóþò òîëüêî çâ¸çäíûå èìåíà çàíÿòûõ àêò¸ðîâ. Ñóùåñòâóþò ëþáèòåëè, êîëëåêöèîíèðóþùèå ïîñòàíîâêè îäíèõ è òåõ æå ïüåñ íà ðàçëè÷íûõ ïîäìîñòêàõ ß íå îòíîøóñü íè ê îäíîé èç ýòèõ êàòåãîðèé, ïîýòîìó ïðîäîëæàþ ïèñàòü ñâîé «Òåàòðàëüíûé ðîìàí» ñ Òåàòðîì íà Òàãàíêå.
Çà ìíîé, ÷èòàòåëü! Êòî ñêàçàë òåáå, ÷òî íåò íà ñâåòå íàñòîÿùåé, âåðíîé, âå÷íîé ëþáâè? Çà ìíîé, ìîé ÷èòàòåëü, è ÿ ïîêàæó òåáå òàêóþ ëþáîâü!
Ì. Áóëãàêîâ «Ìàñòåð è Ìàðãàðèòà»
Ëþáîâü Ñåëþòèíà èãðàåò îãðîìíûå ðîëè, òðåáóþùèå îñîáîãî ìàñòåðñòâà è óìåíèÿ ïîëíîñòüþ ñîñðåäîòî÷èòüñÿ, ÷òîáû ïðîíèêíóòü â ñóòü âíóòðåííåé ïàðòèòóðû õàðàêòåðà ãåðîÿ. Ýòè ðîëè, â îñîáåííîñòè, â ãðå÷åñêîé òðàãåäèè, ìîæíî íàçâàòü ýêñòðåìàëüíûìè. ×òîáû èõ âûíåñòè íà ñâîèõ ïëå÷àõ, àêòðèñå íåîáõîäèìà âûñî÷àéøàÿ òåõíèêà, îñîáûå ãîëîñîâûå, ìûøå÷íûå òðåíèíãè, óìåíèå òî÷íî ïîëüçîâàòüñÿ ñâîèìè âíóòðåííèìè íåðâíûìè ðåçîíàòîðàìè. Èíà÷å ðîëü, òðåáóþùàÿ ïîëíîãî ïðîíèêíîâåíèÿ â èíîé òåìïåðàìåíò, íå ïðîçâó÷èò. Ëþáîâü Ñåëþòèíà áëåñòÿùå ñïðàâëÿåòñÿ ñ òàêîé ñëîæíîé àêò¸ðñêîé çàäà÷åé. Íåäàðîì èìåííî å¸ ïðèãëàñèë âñåìèðíî èçâåñòíûé ÿïîíñêèé ðåæèññåð Ò. Ñóäçóêè íà ãëàâíóþ ðîëü â «Ýëåêòðå», êîòîðóþ îí ïåðåí¸ñ â îñîáåííî îñòðûå ñöåíè÷åñêèå óñëîâèÿ, çàÿâèâ ìåñòîì äåéñòâèÿ òðàãåäèè ëå÷åáíèöó äëÿ äóøåâíîáîëüíûõ. Òàêèå ãèïåððåøåíèÿ ðåæèññ¸ðñêèå âîïëîòèòü àðòèñòó ÷ðåçâû÷àéíî òðóäíî, èáî çäåñü, êðîìå äàðà, òàëàíòà, äîëæíî áûòü î÷åíü âûñîêî îòòî÷åíî ìàñòåðñòâî èñïîëíåíèÿ, ÷òîáû ïîäíÿòü ýòó ðîëü, íåáåçîïàñíóþ, è íå íàäîðâàòü äóøåâíûå ñèëû.
Íàäî âîîáùå îòìåòèòü, ÷òî çàðóáåæíûå çðèòåëè è ïðåññà ãîðàçäî áîëüøå, ÷åì îòå÷åñòâåííûå, ñëåäÿò çà òàêèìè ðåäêèìè è ñåðü¸çíûìè äàðîâàíèÿìè, êàê Ñåëþòèíà. Îíà ìèð îáúåçäèëà ñ ãàñòðîëÿìè, ïîêàçûâàÿ ñâîþ ðàáîòó, è âåçäå áûëà ïðèíÿòà âîñòîðæåííî, è îòìå÷åíà áîëåå ÷åì ïîõâàëüíûìè ðåöåíçèÿìè. È ÿ íå âèæó ñåãîäíÿ â Ðîññèè àêòðèñû, ðàâíîé Ñåëþòèíîé, è ñîæàëåþ, ÷òî ó ñåáÿ íà ðîäèíå ìû òàê ÷àñòî íå öåíèì òî, ÷òî èìååì.
Þðèé Ëþáèìîâ
Åñëè á âëàäåëà ÿ ëèðîé, êàê Ñàïôî,
Âîñïåòü áû ìîãëà ãåêçàìåòðîì ñòðîãèì
Òó, ÷òî ïðîíèêëà äóøîþ è òåëîì â ïîìûñëû äðåâíèõ.
Ñëîâî è äåëî èõ ëþäÿì ïðåäñòàâèâ íà ñóä…
Ïëîõî? Óâû, ãäå ìíå ñîñòÿçàòüñÿ ñ Åâðèïèäîì è Ñîôîêëîì, ÷üè äðåâíåãðå÷åñêèå òâîðåíèÿ äî ñèõ ïîð íå óòðàòèëè îñòðîòû, ïîñåìó è æèâóò èõ èìåíà â âåêàõ. Íå îñåíèëè ìåíÿ êðûëîì íè Êàëëèîïà, íè Åâòåðïà. Õîòÿ ãåðîèíÿ ìîåé íîâîé ãëàâû Ëþáîâü Ñåëþòèíà äîñòîéíà ñàìûõ âîçâûøåííûõ ñòðîê.
×àñòü ïåðâàÿ. Íà÷àëî
Ñ ñàìîãî âòîðîãî êëàññà Ëþáà òî÷íî çíàëà, ÷òî ñòàíåò àðòèñòêîé. Ñåé÷àñ îíà è ñàìà òîëêîì íå ìîæåò îáúÿñíèòü îòêóäà ó íå¸, êàê òîãäà ãîâîðèëè, äî÷åðè ïðîñòûõ òðóæåíèêîâ, ïîÿâèëàñü ýòà ìå÷òà. Äåòñòâî, ïðîâåä¸ííîå ñðåäè ñóðîâîé êðàñîòû Àëòàéñêîãî êðàÿ, çàòåì ïåðååçä ñåìüè íà óäàðíóþ êîìñîìîëüñêóþ ñòðîéêó â Íîâîêóçíåöê, â êîòîðîì è òåàòðà-òî íå áûëî. Íî äåâî÷êà íà÷àëà ìå÷òàòü è ñ óïîðñòâîì íàñòîÿùåé ñèáèðÿ÷êè äâèãàëàñü ê çàäóìàííîé öåëè: çàíèìàëàñü ñïîðòîì, ìíîãî ÷èòàëà, äóìàëà. Ïîñëå îêîí÷àíèÿ äåñÿòîãî êëàññà Ëþáà ñîáðàëà ÷åìîäàí÷èê è îòïðàâèëàñü ïîêîðÿòü ÃÈÒÈÑ, èñêðåííå ñ÷èòàÿ åãî åäèíñòâåííîé êóçíèöåé òåàòðàëüíûõ êàäðîâ. Ïðàâäà, îêàçàëîñü, ÷òî òàêèõ ó÷åáíûõ çàâåäåíèé ìíîãî, è, â êîíöå êîíöîâ, äîêóìåíòû áûëè ïîäàíû â ó÷èëèùå èìåíè Ùåïêèíà.
Ïðè ïîñòóïëåíèè ÿ ÷èòàëà îáû÷íûé íàáîð: Òàòüÿíó, êàê ýòî âîäèòñÿ. À åù¸ Íàñòàñüþ Ôèëèïïîâíó
È Ëþáà ïîñòóïèëà íà êóðñ ê Ìèõàèëó Èâàíîâè÷ó Öàð¸âó. Ñ ïåðâîé ïîïûòêè.
×àñòü âòîðàÿ. Êàðòû Ñóäüáû
×óäåñíûå ñòóäåí÷åñêèå ãîäû ïðîëåòåëè, è þíîé àêòðèñå íóæíî áûëî îïðåäåëèòüñÿ ñ ìåñòîì ïðèìåíåíèÿ ñâîåãî òàëàíòà. Âîò òîãäà è ïðîèçîøëà âñòðå÷à ñ Ìàñòåðîì Þðèåì Ïåòðîâè÷åì Ëþáèìîâûì. È äàæå â ìûñëÿõ ó íîâîèñïå÷¸ííîé àêòðèñû íå áûëî, ÷òî îíà ñìîæåò ïîïàñòü íà ñöåíó ïðîñëàâëåííîé Òàãàíêè, ïðîñòî ïðèøëà ñ ïîäðóãîé ïîäûãðàòü åé íà ïîêàçå. Íî
ìýòð îêàçàëñÿ ìóäðåå è ïðîçîðëèâåå, îñòàíîâèâ ñâîé âûáîð èìåííî íà íåé. Òàê Ëþáà ñòàëà ñîðàòíèöåé Àëëû Äåìèäîâîé, Ëåîíèäà Ôèëàòîâà, Âëàäèìèðà Âûñîöêîãî, Áîðèñà Õìåëüíèöêîãî è âñåõ òåõ, ïåðåä êåì îíà áëàãîãîâåëà åù¸ áóäó÷è ñòóäåíòêîé Ùåïêè.
Êòî äëÿ ìåíÿ Þðèé Ïåòðîâè÷, ÿ ïîíÿëà íà ðåïåòèöèÿõ «Ìåäåè». Ãëàâíàÿ, òðóäíàÿ, ðîëü, òÿæåëåéøèå íå òîëüêî â ïñèõîëîãè÷åñêîì, íî è â ôèçè÷åñêîì ïëàíå, ðåïåòèöèè. ß íåäàâíî ïîñëå ðîäîâ, äî÷åðè Ñîíå÷êå òîãäà áûëî âñåãî äâà ìåñÿöà, à òóò íà ñöåíå ìíå íóæíî èãðàòü ìàòü, óáèâàþùóþ ñâîèõ äåòåé
Íà îäíîé èç ðåïåòèöèé Þðèé Ïåòðîâè÷ âíåçàïíî âñòàë èç-çà ñâîåãî ñòîëà è ñòàë óõîäèòü èç çàëà. ß íå çàìåòèëà ìîìåíòà, êîãäà è êòî åãî ïîçâàë, ñìîòðåëà ñî ñöåíû è íå ïîíèìàëà, ÷òî ïðîèñõîäèò. È ìåíÿ îõâàòèëî òàêîå ÷óâñòâî, êàê áóäòî èç ìîåé æèçíè óõîäèò ìîé ìóæ, èëè îòåö, èëè ëþáèìûé ìóæ÷èíà… Ñëîâîì, áëèçêèé ìîåìó ñåðäöó ÷åëîâåê.
×àñòü òðåòüÿ. Ïåðåñòóïèòü ïîðîã
Íà÷àëà Ëþáà ñ íåáîëüøîé, íî î÷åíü ¸ìêîé, ðîëè Ñîíå÷êè Ìàðìåëàäîâîé â «Ïðåñòóïëåíèè è íàêàçàíèè». Ýòó ðîëü îíà äî ñèõ ïîð ñ÷èòàåò ñàìîé ëþáèìîé. Çàòåì áûëè «Òðè ñ¸ñòðû», «Äîì íà íàáåðåæíîé», «Ïèð âî âðåìÿ ÷óìû»
Èìåííî åé äîâåðèë Þðèé Ïåòðîâè÷ ãëàâíóþ ðîëü â «Äîáðîì ÷åëîâåêå èç Ñåçóàíà», êîãäà, ïîñëå âîçâðàùåíèÿ â òåàòð, ðåøèë âîñêðåñèòü ñâîé ñïåêòàêëü.
Àõ, êàê íå ïðîñòî äà¸òñÿ Ëþáå ðîëü Øåí Òå Øóè Òà. Åñëè äëÿ Øóè Òà îíà íàøëà ðåøåíèå, âçÿâ çà îñíîâó îáðàç Ìàéêëà Äæåêñîíà, òî ñ Øåí Òå âñ¸ íàìíîãî ñëîæíåå. Ìíå ëè÷íî âèäèòñÿ ýòà òðóäíîñòü â òîì, ÷òî îíà ñàìà, ïî íàòóðå äîáðàÿ, îòêðûòàÿ, ëþáÿùàÿ âñåõ è âñÿ Øåí Òå, ê êîòîðîé íå ìîæåò ïðèëèïíóòü íèêàêàÿ ãðÿçü. Äîáðûõ ãåðîåâ èãðàòü íåïðîñòî, à óæ ñûãðàòü íà ñöåíå ñåáÿ äåëî âåëèêîå.
Òðóäíîñòè â ïåðåêëþ÷åíèè Øåí Òå íà Øóè Òà íåò. Äëÿ ìåíÿ îíè îäíî öåëîå. Âåäü â êàæäîì ÷åëîâåêå óæèâàþòñÿ äîáðî è çëî. Ïðîñòî ó Øåí Òå íå áûëî äðóãîé âîçìîæíîñòè âûïëåñíóòü ò¸ìíóþ ñòîðîíó ñâîåé äóøè, êðîìå êàê ïðåîáðàçèòüñÿ â íåñóùåñòâóþùåãî áðàòà. Áûëà äðóãàÿ òðóäíîñòü: ÿ æå âèäåëà, êàê ýòó ðîëü èãðàëà Çèíàèäà Ñëàâèíà. Ñëîæíî îòðåøèòüñÿ îò ýòîãî. Íî ÿ èùó, êàæäûé ñïåêòàêëü èùó ñâîþ Øåí Òå, è Þðèé Ïåòðîâè÷ ìíå â ýòîì áîëüøàÿ ïîäìîãà.
 ýòîì âñÿ Ñåëþòèíà îíà íèêîãäà íå óâåðåíà íà âñå 100%, ÷òî ñäåëàëà âñ¸, ÷òîáû ïîíÿòü ñâîèõ ãåðîèíü è äîíåñòè ýòî ñâî¸ ïîíèìàíèå äî çðèòåëÿ. Ðàçãîâàðèâàòü ñ íåé îäíîâðåìåííî è ëåãêî, è ñëîæíî. Ëåãêî, ïîòîìó ÷òî îíà âñåãäà î÷åíü âíèìàòåëüíî ñëóøàåò, èñêðåííå îòêðûâàåòñÿ ñîáåñåäíèêó, äåëèòñÿ ñ íèì ñâîèìè ðàçìûøëåíèÿìè. Ñëîæíî ïîòîìó ÷òî â òî æå âðåìÿ âíóòðè íå¸ èä¸ò ïîñòîÿííàÿ ðàáîòà. Ìû ãîâîðèì î å¸ ðîëÿõ, è îíà, ðàññêàçûâàÿ î íèõ, ñíîâà «ïðîêðó÷èâàåò» âíóòðè ñåáÿ «êèíîïë¸íêó» â ïîèñêàõ åù¸ êàêîé-ëèáî íåçàìå÷åííîé åþ ðàíåå ãðàíè õàðàêòåðîâ è ñóäåá å¸ ãåðîèíü. Ïîýòîìó òàê íåïðîñòî ïîíÿòü è ðàñêðûòü õàðàêòåð ñàìîé Ëþáû. Ýòî íå çàìêíóòîñòü ýòî ãëóáîêîå ïîãðóæåíèå â ñâîþ ðàáîòó, ëþáîâü äî ñàìîçàáâåíèÿ, êàê íå âûñïðåííî ýòî ìîæåò çâó÷àòü â íàøå ïðàãìàòè÷íîå âðåìÿ.
Ëþáå óäèâèòåëüíî õîðîøî äàþòñÿ òðàãè÷åñêèå ðîëè: Ìåäåÿ, Êëèòåìíåñòðà. Ãäå âñ¸ íà ñðûâå, íà ïñèõîëîãè÷åñêîì ðàçëîìå. Ñåëþòèíà âûïë¸ñêèâàåòñÿ â çàë, êàê îãíåäûøàùàÿ ëàâà, îïàëÿÿ ñåðäöà è óìû çðèòåëåé. È ïóáëèêà îòçûâàåòñÿ íà êðèê äóøè å¸ ãåðîèíü, ïîíèìàÿ è ïðèíèìàÿ èõ ñòðàäàíèÿ, èùà èì îïðàâäàíèÿ, êàê äåëàåò ýòî ñàìà àêòðèñà.
Êàê ìíå, æåíùèíå è ìàòåðè, îñîçíàòü ëîãèêó Ìåäåè, ñâîåé ðóêîé óáèâàþùåé ñâîèõ äåòåé? Êàê îíà ìîãëà ïåðåñòóïèòü ÷åðåç ýòîò ïîðîã? Íî ïîòîì ÿ ïîíÿëà. Ìåäåÿ êàê ðàññóæäàåò: ïðèø¸ë ßçîí, âçÿë â æ¸íû öàðåâíó, ïîïîëüçîâàëñÿ å¸ óìåíèÿìè, à ïîòîì ðàñòîïòàë å¸ äîñòîèíñòâî, æåíèâøèñü íà ìîëîäåíüêîé, ìîë, èäè, ñòàðàÿ, íà âñå ÷åòûðå ñòîðîíû. È çàãíàííàÿ â óãîë æåíùèíà, ñîáèðàåò ïîñëåäíèå ñèëû è äåëàåò, êàçàëîñü áû, íåâîçìîæíîå: ïåðåñòóïàÿ ÷åðåç ñåáÿ ïîáåæäàåò, óáèéñòâîì äåòåé âîçâðàùàåò ñåáå ñåáÿ: öàðåâíó, ãîðäóþ íåïîêîðíóþ æåíùèíó, âëàñòèòåëüíèöó ñâîåé ñóäüáû.
Íå çíàþ, êàêóþ ñâåðõçàäà÷ó ðåøàëà àêòðèñà Ñåëþòèíà â ñïåêòàêëå «Çàìîê» ïî ðîìàíó Ôðàíöà Êàôêè, íî îíà â íåé è òðàãè÷åñêè, è ãðîòåñêîâî õîðîøà. Çäåñü èíîå: Õîçÿéêà ãîñòèíèöû, êîòîðóþ èãðàåò Ëþáà, âîëåþ ñóäåá ñàìà àêòðèñà, ïîýòîìó æèâ¸ò, ÷èòàé èãðàåò, ïî÷òè ïî Ñòàíèñëàâñêîìó. Õîçÿéêà ñàìà ïðèäóìàëà ñåáå îáñòîÿòåëüñòâà, ñâîþ ðîëü â íèõ, âåðèò â íå¸ è çàñòàâëÿåò âåðèòü âñåõ îêðóæàþùèõ. È îíà ïðèòÿãàòåëüíà â ýòîé ñâîåé èãðå, ñâîåé ïðàâäå. À, çíà÷èò, îïðàâäàíèÿ íå òðåáóåò.
×àñòü ÷åòâ¸ðòàÿ. «ß íå ÷åëîâåê áûòà»
Äîì Ëþáû õðàì Àïîëëîíà, ïîêðîâèòåëÿ ìóç. Ìóæ, õóäîæíèê Ãåííàäèé Ïàâëîâ (èõ ñëó÷àéíàÿ âñòðå÷à òåìà îòäåëüíîãî ðàññêàçà èëè ðîìàíà, åñëè íà òî íèñïîñëàíî áóäåò áëàãîñëîâåíèå Ýðàòî), è 14-ëåòíÿÿ äî÷ü Ñîíå÷êà, êîòîðàÿ âûáðàëà ñòåçþ îòöà ó÷èòñÿ ðèñîâàòü. Òàê ÷òî âñÿ æèçíü Ñåëþòèíîé òâîð÷åñòâî. Êàæäûé äåíü îíà ñîâåðøàåò ñâî¸ ïàëîìíè÷åñòâî èç îäíîãî õðàìà èñêóññòâà â äðóãîé.
×àñòü ïÿòàÿ. Âñ¸ áåç îñòàòêà
Âíåìëèòå, î Ìîéðû! Ïðè òðîíå Çåâåñà
Áëèæå âñåõ áîãîâ âîññåäàåòå âû!
Àäàìàíòîâûìè ÷åëíîêàìè âû òê¸òå, ñïëåòàÿ
Íåïðåëîæíûå, íåèçáåæíûå
Ïîìûñëû âñåõ áåç îñòàòêà ñòðåìëåíèé!
Ÿ äóøà áåçðàçäåëüíî îòäàíà Òåàòðó è çðèòåëþ, ïðèøåäøåìó â Òåàòð. Ñåãîäíÿ îíà Àííà Àõìàòîâà â «Äî è ïîñëå», çàâòðà Êàòåðèíà Èâàíîâíà â «Áðàòüÿõ Êàðàìàçîâûõ», ïîñëåçàâòðà Çàáîòà â «Ôàóñòå»…
Êîãäà âèäèøü çðèòåëüíûé çàë, ëþäåé, õî÷åòñÿ ñäåëàòü âñ¸, ÷òî îò òåáÿ çàâèñèò, ÷òîáû çðèòåëü áûë äîâîëåí, ÷òîáû îí ÷òî-òî ïîëó÷èë…
Ïîýòîìó è íåò ó íå¸ ìíîæåñòâà êèíåìàòîãðàôè÷åñêèõ ðîëåé, õîòÿ ìàíèëè è ãëàâíûìè ðîëÿìè, è ãîíîðàðàìè. Îíà ïðîñòî íå óìååò ïî-äðóãîìó, òîëüêî òàê: åñëè îòäàâàòü ñåáÿ, òî îòäàâàòü âñ¸ áåç îñòàòêà.  ýòîì âñÿ å¸ Ëþáîâü. È íå ãîâîðèòå, ÷òî òàêîé ëþáâè íå áûâàåò, ÿ âñ¸ ðàâíî íå ïîâåðþ.
Ïðîäîëæåíèå ñëåäóåò.
Селютина работает ярко, точно, искренно, с абсолютной отдачей, она постоянно совершенствуется, ищет новые подходы к роли, приемы раскрытия и выявления характеров. Она — мастер перевоплощения и погружения в глубину образа, и это позволяет ей правдиво и самобытно играть любые роли — от непростых, многоплановых, постепенно раскрывающихся героинь русской классики — Чехова и Достоевского (с которых она начинала творческий путь) до гипертрофированных по степени проявления чувств персонажей античной трагедии. А это — огромные роли, требующие особого мастерства и умения полностью сосредоточиться, чтобы проникнуть в суть внутренней партитуры характера. Чтобы вынести их на своих плечах, актрисе необходима высочайшая техника, особые голосовые, мышечные тренинги, умение точно пользоваться своими внутренними нервными резонаторами. Иначе роль, требующая воплощения иного темперамента, не прозвучит. Любовь блестяще справляется со столь сложной актерской задачей.
Именно Селютину пригласил всемирно известный японский режиссер Т. Судзуки на главную роль в свою постановку трагедии «Электра», которую он перенес в особенно острые условия игры, заявив местом действия лечебницу для душевнобольных.
Надо вообще отметить, что зарубежные зрители и критики, пресса больше следят за такими редкими и серьезными дарованиями, как Селютина, чем отечественные. Она объездила много стран с гастролями театра на Таганке, показывая свою работу, везде была принята «на ура» и отмечена более чем похвальными рецензиями. «Я не вижу сегодня в России актрисы равной Селютиной, — говорит Юрий Петрович Любимов, — и сожалею, что у себя на родине мы часто не ценим то, что имеем».
Любовь Селютина в высшей степени работоспособна и абсолютно предана своей профессии. Она целиком посвятила себя своему театру, 32 года беспримерного служения сцене. Она — ведущая драматическая актриса Театра на Таганке, в котором она несет на своих плечах основной груз репертуара.
Любовь Селютина — одна из самых любимых нашими зрителями актрис, ее искренность, смелость, доходящее до высот трагизма исполнение, честность и глубина раскрытия образов, снискали ее таланту множество поклонников. Женские образы, созданные ею, это огромный вклад в состояние и развитие искусства, которому она отдает себя всю, без остатка.
Среди ролей Любови Селютиной, сыгранных в Театре на Таганке:
Соня Мармеладова («Преступление и Наказание», 1979г.) Ф. М. Достоевский;
Соня («Дом на набережной», 1980г.) Ю. Трифонов;
Ирина («Три сестры», 1981г.) А. Чехов;
Настя («На дне», 1984г.) М. Горький;
Варя («Вишневый сад», 1985г.) А. Чехов;
Элианта («Мизантроп», 1986г.) Мольер;
Донна Анна («Пир во время чумы», 1989г.) А. С. Пушкин;
Хрисофемида («Электра», 1992г.) Софокл;
Медея («Медея», 1995г.) Еврипид. (за роль Медеи она была номинирована на приз «Лучшая женская роль» в театральном фестивале «Золотая маска»);
Катерина Ивановна («Братья Карамазовы», 1997г.) Ф. М. Достоевский;
Наталья («Шарашка», 1998г.) А. И. Солженицын;
Шен-Те и Шуи-Та — («Добрый человек из Сезуана», 1999г.) Б. Брехт;
Татьяна («Евгений Онегин», 2000г.) А. С. Пушкин;
Тоня («Живаго (Доктор)», 1993г.) Б. Л. Пастернак;
Забота («Фауст», 2002г.) Гете;
Анна Ахматова («До и После», 2003г.) поэтический спектакль Ю. П. Любимова по поэзии Серебряного века;
Клитемнестра («Электра», 2007г.) Софокл;
Мать Гоголя; Пульхерия Ивановна («Арабески», 2009г.);
Филомена; Мать двух братьев («Мед»,2010г.)
Роли в спектаклях Театра на Таганке:
На всякого мудреца довольно простоты (Манефа)
Старая, старая сказка /Г.Х.Андерсен/ (2016, реж. Н.Скорик) – Ведьма
Фауст (Забота)
Эльза /Я.Пулинович/ (2016, реж. Ю.Ауг) – Эльза Александровна
Архивные спектакли:
Арабески (Пульхерия Ивановна, Мать Гоголя)
Гроза двенадцатого года. Имени Твоему. (Из записок Даниловского) (Прасковья (в 1854 году))
До и После (Исполнитель бриколажа)
Дом на набережной (Соня)
Живаго (доктор) (Тоня)
Замок (Хозяйка гостиницы)
Король умирает (Королева Маргарита, первая супруга короля Беранже Первого)
Маска и Душа (Ева, Жена)
Медея (Медея, жена Язона)
Мёд (Филомена; Мать двух братьев)
Мизантроп (Элианта)
Перекресток (Бася)
Пир во время чумы (Мефистофель, Донна Анна, Луиза, Маргарита)
Подросток (Мать Оли, Катерина Николаевна)
Преступление и наказание (Соня)
Радио Таганка (Актер)
Шарашка (Наталья, жена Герасимовича)
Три сестры /А. П. Чехов/ (Ирина)
Электра (Софокл) (Хрисофемида)
Электра (Клитемнестра)
Совет: А чтобы не потерять эту страницу, просто нажмите на кнопочку ниже, и адрес этой страницы сохраниться на стене вашей соц.сети
Краткая информация об актрисе
| Имя актрисы на русском (кириллицей): Любовь Селютина | |
| Имя при рождении: | Любовь Семёновна Селютина |
|---|---|
| Когда родилась (Дата рождения): | 21 декабря 1952 62 года |
| Где родилась (Место рождения): | РСФСР, СССР |
| Кто по профессии: | актриса |
| Какое имеет гражданство: | |
| Годы активности: | 1974—наст. время |
| В каких театрах играла: | Театр на Таганке |
| Какие имеет награды: | |
Биография актрисы Селютина, Любовь Семёновна
Любовь Семёновна Селютина (род. 21 декабря 1952) — русская театральная актриса, народная артистка Рф.
Содержание
- 1 Биография
- 2 Семья
- 3 Заслуги
- 4 Работы в театре
- 5 Фильмография
- 6 Примечания
- 7 Ссылки
Биография
Любовь Семёновна Селютина родилась 21 декабря 1952 года. Детство прошло в Алтайском крае, позднее семья переехала в Новокузнецк, где предки работали на комсомольской стройке. В 1974 году закончила Театральное училище им. Щепкина (курс Миши Царёва). После училища вошла в труппу театра на Таганке, в каком стала ведущей актрисой.
Семья
- Супруг — живописец Геннадий Павлов.
- Дочь — Соня (род. 1994).
Заслуги
- Заслуженная артистка Рф (1996).
- Народная артистка Рф (2010).
Работы в театре
- 1997 — «Братья Карамазовы» — Катерина Ивановна
- 1998 — «Шарашка» А. И. Солженицын — Наталья
- 1999 — «Добрый человек из Сезуана» Б. Брехт — Шен-Те и Шуи-Та
- 2000 — «Евгений Онегин» А. С. Пушкин — Татьяна
- 2001 — «Живаго (Доктор)» Б. Л. Пастернак — Тоня
- 2002 — «Фауст» Гёте — Забота
- 2003 — «До и После» поэтический спектакль Ю. П. Любимова по поэзии Серебряного века — Анна Ахматова
- «Медея» Еврипид — Медея
- «Электра» Софокл — Клитемнестра
- «Преступление и Наказание» Ф. М. Достоевский — Соня Мармеладова
- «Дом на набережной» Ю. Трифонов — Соня
- «Три сестры» А. Чехов — Ира
- «На дне» М. Горьковатый — Настя
- «Вишнёвый сад» А. Чехов — Варя
- «Пир во время чумы» А. С. Пушкин — донна Анна
- «Электра» Софокл — сестра Электры
- «Мизантроп» Мольер — Элианта
Фильмография
Советская актриса Любовь Стриженова запомнилась по фильмам “Улица молодости”, “Стёжки-дорожки”, “Приезжайте на Байкал” и многим другим. В начале этого века страну поразила новость о том, что Любовь навсегда ушла из профессии и посвятила свою жизнь совсем другому занятию…
Любовь Стриженова в фильме “Стёжки-дорожки” 1963г. (источник фото: moova.ru)
Стриженова Любовь Васильевна родилась 6 августа 1940 года в Москве. В девичестве Любовь была Лифенцевой, но в кинематографе актриса известна под фамилией второго мужа, Олега Стриженова.
Девочку с ранних лет манила сцена. Костюмы, спектакли, свет – всё это казалось ей волшебством. После окончания школы Люба с первого раза поступила в школу-студию МХАТа. Закончив обучение, она осталась в труппе Московского художественного театра.
Первый раз в кино Стриженова появилась будучи студенткой 2-го курса. Ей предложили главную роль в фильме “Улица молодости” и девушка не смогла отказаться, хотя и знала, что руководство студии неодобрительно относится к съёмкам своих студентов.
Любовь Стриженова в фильме “Приезжайте на Байкал” 1965г. (источник фото: kino-teatr.ru)
Интересно, что всесоюзную славу и народную любовь Стриженовой принесла вовсе не главная роль, а работа в фильме “Стёжки-дорожки”, где актриса сыграла Оксану. С этого момента Любовь Васильевна появлялась на экране с завидной периодичностью и почти всегда ей доставались хорошие роли.
“Приезжайте на Байкал”, “Случай из следственной практики”, “Вечный зов”, “Ар-хи-ме-ды”, “Нос”, “Чужая”, “Сын”, “От зимы до зимы”, “Радости земные” – вот неполный перечень её работ в кино.
С начала 90-х Любовь Стриженова всё чаще отдавала предпочтение театру и часто отказывалась от ролей. Многие артисты её не понимали. В то время с работой и без того была худо, а тут добровольный отказ. Но по словам актрисы, уже тогда она чувствовала, что устала от кино и съёмки не приносят ей радости. После распада МХАТа Стриженова ушла в театр им.Горьвого под руководство Татьяны Дорониной, где проработала до 2005 года.
Любовь Стриженова в фильме “Нос” 1977г. (источник фото: m.kino-teatr.ru)
Последний раз на экране актриса появилась в 2006 году в эпизоде фильма “Любовь-морковь”. А через 2 года Любовь Стриженова приняла постриг в монахини и стала зваться матушкой Иудифь.
Почти всё окружение было ошарашено этой новостью и только близкие знали, как до этого дошло. По их словам Любовь Васильевна, прежде чем принять постриг, целых 20 лет сближалась с церковью.
Мысль о том, чтобы уйти в монахини, давно поселилась в её голове, но останавливала семья. Актрисе не хотелось терять возможность часто видеть детей и внуков. Да и батюшка не давал своего разрешения. А вот когда внуки выросли и пошли каждый своим путём Любовь Васильевна “созрела”.
Среди актёров ходило много толков о том, что именно послужило причиной обращения Стриженовой к Богу. И самая популярная версия – это отношения с мужем.
Любовь Стриженова в фильме “Вечный зов” (источник фото: m.kino-teatr.ru)
Первым мужем Любови был актёр Владимир Земляникин. Они познакомились на съёмках “Улицы молодости” и почти сразу же поженились. Вскоре родилась их общая дочка Маша. Брак продлился 5 лет, после чего актриса бросила мужа ради новой любви.
Жизнь со Стриженовым оказалась очень непростой. Даже рождение сына не укрепило семью и не смягчило нрава Олега Александровича. Многие знают, что он человек крайне сложный и требовательный. Зрители его любят, а вот большинство режиссёров и коллег не переваривают. Да и все бывшие жены после развода вздыхали с облегчением.
Целых 6 лет Любовь Васильевна провела в атмосфере претензий, обид и упреков. Расставание далось ей нелегко. Именно тогда актриса впервые и пришла в церковь, чтобы обрести душевный покой.
Матушка Иудифь (источник фото: front.new.jojo.ru)
Первые 10 лет Стриженова ходила на службы как прихожанка, а после начала задумываться полностью посвятить себя Богу. И вот, в 2008 году бывшая актриса Любовь Стриженова стала послушницей Алатырского монастыря, который находится в Чувашии, и теперь зовётся матушкой Иудифь.
Хорошо, когда человек находит свой жизненный путь, обретает покой и счастье. В конце концов, обязанность каждого из нас – быть счастливым. Чего нельзя сказать о предыдущей жене Олега Стриженова, которую судьба завела совсем в другой угол. Подробнее об этом вы можете прочитать в статье:
ЖИЗНЬ, БОЛЬ И ПАГУБНОЕ ПРИСТРАСТИЕ МАРИАННЫ СТРИЖЕНОВОЙ
ХОРОШЕГО ВАМ ДНЯ!