Евгений миронов любовь

Автор сценария Валерий Тодоровский
Оператор Илья Демин
Художник Виктор Сафронов
Композитор Вячеслав Назаров
В ролях: Евгений Миронов, Наталья Петрова, Татьяна Скороходова, Дмитрий Марьянов, Наталья Вилькина, Вия Артмане, Лев Дуров, Раиса Рязанова, Анатолий Поползухин
Премии: приз экуменического жюри для фильма не из основного конкурса на МКФ в Канне, премия ЮНИСЕФ на МКФ в Чикаго, призы за мужскую роль на фестивале «Кинотавр» в Сочи и на МКФ в Женеве, премия российской кинопрессы за мужскую роль (Евгений Миронов – также за участие в фильме «Анкор, ещё анкор») – все в 1992 году
Оценка – 8,5 (из 10)

Любовная история

Эта лента потому и называется “Любовь”, поскольку речь в ней идёт о юношеской жажде плотской любви, которая превращается в нежное чувство привязанности к женщине, а напоследок восходит к высотам истинно человеческого сострадания, называемого любовью к ближнему. И автор “Любви” (сценарист и режиссёр в одном лице) выстраивает свою картину именно по нарастающей – от раздражающего примитива слов, желаний, поступков молодых героев ко всё более тонким и искренним движениям души персонажей, которые становятся симпатичнее и дороже нам по-человечески, в том числе Вадим и Марина, призванные своими простодушными сексуальными играми “заземлить” возвышенные отношения Саши и Маши. Неровная, какая-то угловатая, будто дёрганая режиссура первой половины действия сменяется не менее синкопической, тоже со странными пропусками в развитии событий или некими допусками-припусками, но уже явно уверенной и продуманной постановкой второй части сюжета, особенно любовной кульминации и финала, ради которого, думается, всё и затевалось. И что (забегая вперёд) сильнее всего, по-настоящему задевает, эмоционально трогает и даёт толчок для тревожных раздумий.
Дело отнюдь не в том, что политические и национальные страсти наложены на любовный роман, когда русский парень Саша любит еврейскую девушку Машу, к тому же уезжающую с семьёй в Израиль. В подобном случае появилась бы обильной слезы мелодрама, “жестокий романс” о случайном выборе сердец и безжалостной судьбе, несправедливой к двум влюблённым… Национальный вопрос, так называемый пятый пункт – вовсе не “политический гарнир” к основному блюду с острыми эротическими приправами на нынешний лад и матерными выражениями на закуску. Рискну предположить, что подлинная взаимная любовь Саши и Маши рождается, странным образом, благодаря этой самой “еврейской теме”, а крепнет в тот момент, когда юноша становится свидетелем телефонных откровений анонима, “доброжелательно” настроенного ко всем “жидам пархатым”, которым следует немедленно убираться из России. Резкое осознание Сашей несправедливости и откровенной гнусности этих речей “неизвестного патриота отечества”, ненавидящего евреев поголовно и заочно (вероятно, вообще безотносительно к конкретным личностям и по причине собственной закомплексованности), является знаменательным в особом смысле как раз потому, что он сам в минуту гнева легко впал в искушение, успел назвать девушку “жидовкой” от злости, что “продинамила”, а проще – “не дала”.
Что за странное явление – это бытовое, житейское юдофобство, засевшее в мозгу русских обывателей, которые давным-давно позабыли причину преследований иудейского народа, будто бы виновного в том, что древние римляне распяли под одобрение толпы Иисуса Христа. А он-то, кому поклоняются католики, православные и протестанты, разве не «натуральный жид»?! Да, сын Божий, но и сын человеческий, рожденный матерью-жидовкой, которая почитается Богоматерью, покровительницей и спасительницей и у нас, на Руси. Почему бы и этого Христа не «послать по матери», тем более что по иудейским законам еврейство определяется как раз по материнской линии? К чему верить в «еврейского бога», если на каждом шагу клянешь соседа за жидовство или сладострастно названиваешь этим сволочам-иудам с вестью о готовящемся погроме и предложением сматываться в свою «землю обетованную».
Лень, отсутствие терпения и усердия в работе; ставка на лёгкость, мгновенность успеха и процветания; постоянная надежда на «чужого дядю», на горбе которого можно запросто «въехать в рай»; неистребимая зависть к ближнему, живущему, не дай Бог, чуть лучше; плохо сдерживаемая злость к любому, кто выделяется из толпы; открытость и душевность, часто оказывающиеся на поверку проявлением лицемерия при попытке втереться в чужую жизнь, а потом её при случае нагло охаять и унизить, смешать с дерьмом… Мало ли других неприятных черт можно найти у русского человека, который сам склонен поддаваться всем иноземным влияниям, добровольно уступать по нерадивости первенство более предприимчивым пришлым, а потом истошно кричать о засилье «жидов», «чурок», «косоглазых» и «чернозадых». Вечный неудачник и лоботряс всегда найдёт оправдание своему бессилью, бездеятельности и нерасторопности, свалив всю вину на инородцев.
Но национальное происхождение (если говорить культурно), как и родину, не выбираешь. И любишь чаще не за что-то, а потому что… Молодому русскому парню Саше, который однажды уже сорвался на реакцию животного шовинизма на уровне условного рефлекса, разумеется, нет дела до рассуждений о природе вечной ненависти к евреям и особенностях национальных характеров. Но столкнувшись лицом к лицу (точнее – ухом к телефонной трубке, в которой орёт и захлебывается в злобных словах чья-то глотка) с неведомым хамом и негодяем, который сделал “коммунальный патриотизм” люмпенизированных и оболваненных социалистической уравниловкой масс программой своей жизни, целью борьбы с нерусскими лишними “квартирантами” и разными “не нашими”, Саша делает выбор, прежде всего, в пользу порядочности и человечности. Он вступается за трёх беззащитных женщин (Машу, её мать и бабушку), отнюдь не воспылав вдруг любовью к отверженной еврейской нации. В человеке пробуждается человек – и только тогда он оказывается способным на безоглядную, доставляющую муки, тревоги и лишения, заставляющую забыть о самом себе, жертвенную любовь к другому.
Самый страстный, наполненный глубоким чувством близости, удивительно интимный и умиротворённый момент в отношениях Саши и Маши (режиссёр Валерий Тодоровский и оператор Илья Демин сумели, в отличие от большинства наших кинодеятелей, снять не голую, а обнажённую натуру, не занятия сексом, но проявления одухотворённой любви) не случайно рифмуется со вроде бы бесполезным, лишённым здравого смысла, безотчётным поступком влюбленного юноши. Уже после отъезда семьи Маши в Израиль он приходит со своим другом Вадимом в её пустую квартиру и заново подключает телефон, спокойно ожидая возможных звонков анонимного юдофоба. Вот это и есть истинная человеческая любовь! Как и в прежние времена, “русский человек на рандеву” доказывает собственную душевную и духовную состоятельность, побеждая в себе всё наносное, мелкое, недостойное. Хорошо, что этот любящий герой конкретен, узнаваем и не может не понравиться всем, кто не является евреененавистником. А вот неизвестный “телефонный мститель” так и остаётся неузнанным и как бы бесплотным, чтобы тень ответного мщения не омрачила такое светлое и чистое чувство, как любовь.
И фильм “Любовь”, к которому привыкаешь не без настороженности и сомнений, а затем вдруг начинаешь ощущать на интуитивном уровне, пока не пронзает ток, заставляющий пульсировать нерв и легко дрожать колени (чем не состояние влюбленности?!), относится к тем довольно немногочисленным произведениям, впечатление от которых возрастает после просмотра. Своего рода послевкусие сильнее непосредственного вкуса – как у хорошего вина, терпкого поцелуя и сладостной истомы тел после любовных нег. От “Любви” остаётся ощущение большой веры в человеческое достоинство, неизгладимое ничем.

Источник

Предоставлено пользователем: Анна

Предоставлено пользователем: Филипп Прокофьев

Предоставлено пользователем: Маруся Васина

Дата выхода в России

30 ноября 1991

Дата выхода в мире

30 ноября 1991

Валерий Тодоровский про подростковое либидо

Двое друзей-студентов ищут свою любовь. Один из них легко нравится девушкам и женщинам и давно уже стал мужчиной, второй довольствуется пока лишь рассказами друга, требуя подробностей. На вечеринке он наконец встречает девушку, которая дает ему свой телефон.

Актеры

Валерий Тодоровский

58 лет

фильмов: 14

Режиссер, продюсер, сценарист. Родился в семье известного советского кинематографиста Петра Тодоровского. Поступил на сценарный факультет ВГИКа (так как на режиссерское отделение экзамены провалил). Дебютировал с фильмом «Катафалк». Открыл зрителям Евгения Миронова в картине «Любовь» и Чулпан Хаматову с Диной Корзун в «Стране глухих». В нулевые поставил драму «Мой сводный брат Франкенштейн», триллер «Тиски» и мюзикл «Стиляги». Громким событием на телевидении стал его сериал «Оттепель» про кинематографистов-шестидесятников, после которого о Тодоровском заговорили как о чуть ли не единственном шоураннере на отечественном ТВ. Спустя почти десять лет вернулся в большое кино с драмой «Большой» про балет. Помимо режиссуры и продюсирования Тодоровский увлечен монтажом: так он перемонтировал сериал «Королева Марго», работал над «Женской собственностью» Дмитрия Месхиева.

Фото пользователя

Лучшие отзывы о фильме «Любовь»

Еврейский вопрос, какие-то выносящие диалоги на каждом шагу(А что это у вас за вафельки такие? аааа, Маца?), вся эта поволока 90х когда что ни жизнь, то только начинается, либо сломана.Эра великой пошлости и возможностей. я жалею что в них жила, но это теперь, тогда мне вот тоже казалось, что мужчина в пальто до полу и шляпе – невероятный красавец и каждый день было как-то по бытовому страшно, что вот сейчас кончатся соль и спички.но фильм он вообще не об этом. Редкое кино 90х которое сейчас можно смотреть, потому что не про бандитов и Большие возможности Маленького секса, а о любви еврейской девушки Маши и русского ,даже слишком, мальчика Саши, ну и просто гениально все придумано, что любовь настоящая она такая – неоконченая, недозановешенная, прерванная. могло бы да не вышло, росло да не выросло. неоконченная пьеса для механических пианино наших сердец

Странная история любви простого русского парня по имени Саша. Фильм переходного периода нашей страны, и действие фильма происходит на фоне этого перехода на новый путь развития. Фильм интересный, но грустный. Мне не понятно было, почему любящие молодые люди не могли пожениться и уехать в Израиль вместе? То ли Саша не хотел, то ли вызов на одну Марину был. Мораль, по-моему такова – лучше любить и потерять, нежели вообще не любить.

Фото aenigma

Как же убого наше кино начала 90-х по сравнению с нашим же конца 70-х… Неприятно и стыдно, что Миронов снялся в этой помойке. До “Мусульманина” оставалось еще 4 года… Непонятно как Тодоровский сотворил такой мусор. До “Страны глухих” тоже еще дорасти надо было… Те, кто называет кино культовым – культ чего вы исповедуете? Культ неприкрытых гениталий? Или может культ нецензурщины на экране? А самое скверное – персонаж Миронова, Саша этот. Я люблю Миронова очень, но вполне понимаю его желание не зацикливаться на “положительных” персонажах. Вот, например, его герой из “Охоты на пиранью”. Да, он садист и отморозок, но все же это характер. А Саша – это человек разве? Что Миронова прельстило в этой роли? Все равно что ведро с помоями сыграть… 🙁

Фото Anna Semenova

КУЛЬТОВОЕ кино!
Первая любовь и дружба, “совок”, жизнь еврейской семьи.
Трагикомично и романтично.
Я люблю этот фильм, но к сожалению нигде его купить не могу.

Лучшие русские фильмы
March 2 2015
«Начало» — мощный грузинский фем-дебют: российская премьера состоялась на кинофестивале «Послание к человеку»
November 6 2020
15 спин-оффов сериалов (хороших и не очень)
November 6 2020
«В чем сила, бро?»: Риз Ахмед, рэп и призраки прошлого в фильме «Откуда ты родом?»
November 5 2020

Источник

Биография

Актер театра и кино, Народный артист России, художественный руководитель Государственного Театра Наций Евгений Витальевич Миронов с детства мечтал быть актером. Его родители были увлечены кино и театром. Всей семьей Мироновы участвовали в местных конкурсах художественной самодеятельности и устраивали домашние спектакли. Евгений занимался в драматическом кружке, танцевал в ансамбле, окончил музыкальную школу по классу аккордеона. “С самого начала другой мысли о профессии у меня не было. Видимо, рассказы моих родителей, которые участвовали в самодеятельности, повлияли настолько, что я заболел актерством. Мне и в голову не приходило, что я могу стать кем-то еще”, – сказал Миронов.

В 1982 году после окончания восьми классов Евгений Миронов поступил в Саратовское театральное училище им. И.А. Слонова на курс Валентины Ермаковой.

В 1986 году, завершив обучение, он отправился в Москву, где добился встречи с Олегом Табаковым. После окончания испытательного срока, назначенного Табаковым, Евгения Миронова приняли на второй курс в Школу-студию МХАТ.

Театр

В 1990 году Миронов поступил на службу в Московский театр-студию под руководством Олега Табакова. Работая в “Табакерке”, Миронов сыграл в таких спектаклях: “Ревизор”, “Обыкновенная история”, “Страсти по Бумбарашу”, “Матросская тишина”, “Звездный час по местному времени”, “Анекдоты”, “Еще Ван Гог…”.

С 1994 года Евгений участвовал в известнейших международных театральных проектах “Гамлет” и “Орестея” немецкого режиссера Петера Штайна, “Борис Годунов” режиссера Деклана Доннеланна, “Последняя ночь последнего царя” и “Карамазовы и АД” Валерия Фокина (за последний он был удостоен Государственной премии РФ 1996 года), “Вишневый сад” Эймунтаса Някрошюса.

Во время работы над “Гамлетом” Миронов практически не спал – не мог. Если засыпал, то пробуждался от того, что представлял себе очередную мизансцену, все записывал и шел на репетицию. “Это было не просто мучением, – вспоминает Миронов. – То был наркотик. Абсолютно точно в течение трех месяцев я был в наркотическом опьянении от Шекспира и от Штайна. Я подсел на “Гамлета”. И вышел с очень тяжелыми последствиями, потому что, когда первый раз закончил играть, почувствовал, что надо не то что отдохнуть – впору лечиться”.

В театре “Современник”, в 1995-м, сыграл Ивана Карамазова в постановке Фокина “Карамазовы и ад”.

С 2000 года Миронов активно сотрудничает с МХТ им. А.П. Чехова. Здесь он сыграл роль в “Чайке”, “Ундине”, в спектаклях “№13” и “Господа Головлевы”.

В 2006 году артист создал Театральную компанию Евгения Миронова, спродюсировал спектакль “Figaro. События одного дня” в постановке Кирилла Серебренникова и сыграл в нем главную роль.

С 2006-го руководит Государственным Театром Наций, принимает участие в постановках театра. “Рассказы Шукшина”, в котором Миронов играет сразу 10 ролей, получили “Хрустальную Турандот” и “Золотую маску”. В сезоне 2010-2011 состоялась премьера постановки Эймунтаса Някрошюса по пьесе Альбера Камю “Калигула” для Театра Наций с Мироновым в заглавной роли. На фестивале “Вилла Адриана” в Италии с большим успехом прошла европейская премьера спектакля.

Кино

Первую роль в кино Евгений Миронов сыграл в 1988 году в фильме Александра Кайдановского “Жена керосинщика”. Широкую известность и признание как киноактер Миронов получил после исполнения главной роли в фильме Валерия Тодоровского “Любовь” (1991).

Фильмография Евгения Миронова насчитывает более 40 картин. И все они яркие и запоминающиеся.

“Так сложилось, что у меня никогда не было легкой работы в кино. Во-первых, мне роли всегда попадались, где я в грязи, в болоте. И тогда думаешь, есть артисты, которые ходят в белых костюмах, на фоне моря с сигарой. Один раз мне повезло в фильме “Дневник его жены”, но и там пришлось падать в море. Все дается сложно, но, тем не менее, все это окупается в конце”, – рассказал артист. “Одно из главных преимуществ актерской судьбы – возможность “прожить” сразу несколько жизней. Актер, по своему собственному признанию, с каждой новой ролью богатеет, наполняется внутренне, и это – главное счастье и сокровище любого артиста”, – считает Миронов.

В 1992 году Евгений Миронов получает приглашение от Петра Тодоровского в трагикомедию “Анкор, еще анкор!”. Герой Миронова – веселый лейтенант, влюбившийся в молодую жену командира части. Критики высоко оценили образ Евгения и присвоили ему по итогам года звание лучшего актера страны.

Через три года на экраны выходит картина “Мусульманин”. Еще одна блестящая работа Миронова. Его герой – рядовой Николай Иванов пережил нелегкое время: он провел в плену у моджахедов семь лет и был отправлен на смерть. Когда Николая вели на расстрел, проезжавший мимо афганский крестьянин выкупил его. Русский парень заменил старику убитого сына. Спустя годы Николай вернулся в родное село, но среди родных и односельчан не встретил понимания, а многие враждебно отнеслись к его появлению в деревне.

В 2001 году в военной драме “В августе 44-го” Евгению досталась одна из главных ролей: актер сыграл капитана Алехина. Картина была поставлена по роману Владимира Богомолова “Момент истины”, а компанию Миронову на съемочной площадке составили Владислав Галкин, Юрий Колокольников и другие российские актеры. Действие фильма происходит в тылу советских войск, расположенных в освобожденной Белоруссии, где работают вражеские агенты.

Одна из самых заметных киноработ Евгения Миронова – роль князя Мышкина в экранизации романа Федора Достоевского “Идиот” режиссера Владимира Бортко, представленная в 2003 гду. Лента имела оглушительный успех и получила немало кинематографических наград – “ТЭФИ”, “Золотой орел” и других.

В 2008 году Миров вновь возвращается к военной тематике и сериалам. Актер принял участие в съемках 12-серийного телевизионного фильма “Апостол”. Сериал рассказывает о сельском учителе, который оказался братом-близнецом погибшего немецкого диверсанта. Чекисты обращаются к мужчине в надежде, что он поможет найти им остальных шпионов, участвующих в операции. Тот соглашается занять место покойного в агентурной сети и вступает в смертельно опасную игру.

Запоминающимися стали образы, созданные в многосерийных телевизионных фильмах “В круге первом” по одноименному роману Александра Солженицына и роль Федора Достоевского в одноименном многосерийном телевизионном фильме. Также стоит отметить работы актера в фильмах “Утомленные солнцем -2”, “На Верхней Масловке”, “Космос как предчувствие”, “Охота на пиранью”, “Вычислитель”, “Побег”, “По этапу”.

В 2013 году голливудский режиссер Вадим Перельман снял сериал “Пепел”. Действие разворачивается в период с 1938 по 1948 год. В этом фильме Евгений играет “медвежатника” по кличке Пепел. Другой герой картины – капитан рабоче-крестьянской Красной армии Игорь Петров, роль которого исполняет Владимир Машков. Судьбоносная встреча в поезде навсегда изменит их жизнь: наутро Пепел проснется в госпитале с документами Игоря Петрова, а тот скроется, прихватив с собой бандитское золото. На протяжении следующих десяти лет героям предстоит жить чужой жизнью…

Машков – самый главный партнер Миронова. Оба – ученики Табакова, оба вышли из “Табакерки”. Их дуэты в фильмах “Идиот”, “Пепел”, “Охота на пиранью”, “Мама” вызывают особый интерес зрителей и профессионалов. По словам Миронова, Машков всегда может помочь, подсказать, в каком направлении надо двигаться.

Общественная деятельность

Помимо творчества Евгений Миронов активно занимается общественной деятельностью и благотворительностью. С 2004 года он является членом Совета при Президенте Российской Федерации по культуре и искусству. С 2005 года при его активном участии проводится международный фестиваль современного искусства “Территория”. По инициативе артиста ежегодно вручается премия “Акция по поддержке театральных инициатив”. Он является учредителем благотворительных фондов “Артист” и “Национальные театральные инициативы”, а также принимает участие в других благотворительных проектах.

Личная жизнь

Личная жизнь Евгения Миронова полностью закрыта от всеобщего обозрения. Актер всегда в общих чертах отвечает на вопросы о своей жизни. Известно, что во время обучения в театральном училище он был влюблен в сокурсницу Марию Горелик, которая выбрала другого юношу и уехала из страны. Также в желтой прессе обсуждался роман Миронова с Аленой Бабенко, но существует версия, что это был лишь продуманный пиар-ход, в котором не было искренности и реальных чувств.

Главные женщины Евгения Миронова, со слов самого актера, для него были и остаются мать Тамара Петровна и сестра Оксана, которых он безгранично любит и ценит. Евгений подчеркивает, что находится в поиске той единственной, которая подарит ему наследников. Но пока он ведет холостяцкий быт в своей московской квартире.

Звания и награды

Заслуженный артист РФ (1996)
Народный артист России (2004)

Евгений Миронов – лауреат многих театральных наград. Он дважды удостоен Национальной премии “Золотая маска” в номинации “лучшая мужская роль” за роли в спектаклях “Господа Головлевы”, “Рассказы Шукшина”. Трижды – премии “Хрустальная Турандот” в номинации “лучшая мужская роль” за роли в спектаклях “№ 13”, “Господа Головлевы”, “Рассказы Шукшина”.

Премия “Кинотавр” в номинации “Премии за роли” (1992)
Премия “НИКА” в номинации “Актер” (1994)
Лауреат премии “Кумир” (1997)
Лауреат Государственной премии РФ
Лaypeaт Жeнeвcкoгo мeждyнapoднoгo кинoфecтивaля
“Золотая нимфа” фестиваля в Монте-Карло – за роль в сериале “Идиот”
Обладатель премий “Coзвeздиe”, “Бaлтийcкaя жeмчyжинa”, “Tpиyмф”, TЭФИ, “Зoлoтoй Opeл”, “Зoлoтoй Oвeн”.
Премия “Золотой Орел” в номинации “Лучшая мужская роль в кино” за фильм “Время первых” (2018).

По материалам сайтов: kino-teatr.ru,Tele.ru, kinopoisk.ru, vokrug.tv, 7 Дней, Uznayvse.ru, Собеседник.ru, Ok-magazine.ru, РИА Новости, сайт актера.

Фильмография: Актер

Вратарь галактики (2019)
Демон революции (2017), сериал
Матильда (2017)
ВМаяковский (2017)
Карп отмороженный (2017)
Фонограф (2016), короткометражный
Время первых (2017)
Синдром Петрушки (2015)
Норвег (2015)
Вычислитель (2014)
Пепел (2013), сериал
Глаз Божий (2012)
Охотники за бриллиантами (2011), сериал
Достоевский (2011), сериал
Утомленные солнцем-2 (2010)
Москва, я люблю тебя! (2010)
Апостол (2008), сериал
По этапу /In Transit/ (2008)
Ветка сирени (2007)
Охота на пиранью (2006)
В круге первом (2006), сериал
Космос как предчувствие (2005)
Побег (2005)
На Верхней Масловке (2004)
Американец (2004)
Превращение (2003)
Вечерний звон (2003)
Есть идея (2003)
Идиот (2003), сериал
Игра в модерн (2002)
Дом дураков (2002)
В августе 44-го (2000)
Дневник его жены (2000)
Мама (1999)
Змеиный источник (1997)
Ревизор (1996)
Двадцать минут с ангелом (1996)
Трамвай в Москве (1995)
Мусульманин (1995)
Утомленные солнцем (1994)
Лимита (1994)
Последняя суббота (1993)
Как живете, караси? (1992)
Анкор, еще Анкор! (1992)
Затерянный в Сибири (1991) /Lost in Siberia/
Любовь (1991)
Карпатское золото (1991)
Делай – раз! (1990)
Перед рассветом (1989)
Жена керосинщика (1988)

Источник